Naga dari Gerbang Ishtar

Naga dari Gerbang Ishtar


Mushussu

NS mušḫuššu ( sebelumnya juga dibaca sebagai sirrušu, sirrush) adalah makhluk yang digambarkan di Gerbang Ishtar yang direkonstruksi di kota Babel, awalnya berasal dari abad ke-6 SM. Ini adalah hibrida mitologis, naga bersisik dengan kaki belakang seperti cakar elang dan kaki depan kucing. Ia juga memiliki leher dan ekor yang panjang, kepala bertanduk, lidah seperti ular dan jambul.

Formulir mušḫuššu adalah nominatif Akkadia dari Sumeria MUŠ.ḪUS , lit. "ular kemerahan" kadang-kadang juga diterjemahkan sebagai "ular ganas" Ώ] atau secara longgarTemplat:Siapa sebagai "ular kemegahan" ( MUŠ adalah istilah Sumeria untuk "ular". tuan-ruššu adalah karena kesalahan transliterasi dalam Asyurologi awal. ΐ] ).


Naga dari Gerbang Ishtar - Sejarah

Ketika Antipater dari Sidon, penyair Yunani abad ke-2 SM, menyusun tujuh keajaiban dunia kuno, hanya satu kota yang mengklaim dua situs: Babel. Namun dua yang dia sebutkan – Taman Gantung dan tembok kota – hanyalah beberapa dari banyak keajaiban yang dapat ditemukan di kota kuno yang megah.

Terletak di antara Tigris dan Efrat di tempat yang sekarang disebut Irak, Babilonia sebagian besar dibangun kembali oleh rajanya Nebukadnezar II pada abad ke-6 SM, menggunakan batu bata mengkilap berwarna biru, merah dan kuning. Teks-teks kuno dari Herodotus hingga Perjanjian Lama menggambarkan kuil, tempat pemujaan, dan istananya yang sangat mewah. Pada puncaknya, dengan lebih dari 200.000 penduduk, itu adalah kota metropolitan terbesar di dunia.

Gerbang adalah salah satu pusat koleksi Museum Pergamon di Berlin (Alamy)

Simbol dari semua kemegahan itu adalah pengenalan pertama pengunjung ke kota: Gerbang Ishtar yang monumental, dibangun pada 575 SM dari batu bata berenamel, dengan warna biru kobalt dan hijau laut, dihiasi dengan relief 575 naga dan lembu jantan. Ketika para arkeolog Jerman mulai menggali kota pada tahun 1899, jumlah yang mengejutkan dari kemegahan berusia ribuan tahun itu tetap ada – termasuk gerbangnya. Namun, pada abad berikutnya, sebagian besar keindahan kota kuno akan menjadi yang paling berisiko.

Proyek Babel

Bahkan sebelum penggalian dimulai, kepala arkeolog Robert Koldewey mengira dia tahu apa yang akan dia temukan. Di dekat kastil kota pada bulan Juni 1887, tulisnya, dia menemukan "fragmen berwarna cerah" dari batu bata berenamel yang diyakini telah membentuk tembok kota. Dua tahun kemudian, penggalian dimulai – dan kota kuno itu mulai menampakkan dirinya. “Fragmen-fragmen berwarna halus muncul dalam jumlah besar, segera diikuti dengan penemuan bagian timur dari dua dinding paralel, trotoar jalan prosesi, dan dinding barat, yang memberi kami orientasi yang diperlukan untuk penggalian lebih lanjut,” dia menulis dalam akun tahun 1914 tentang penemuannya, The Excavations at Babylon.

Pada tahun 1902, para arkeolognya menemukan Gerbang Ishtar, simbol paling kuat dari kemegahan Babel kuno. Gerbang itu persis di tempat yang mereka harapkan, menandai pintu masuk ke kota di awal Jalan Prosesi, jalan raya utama yang digunakan untuk parade selama perayaan tahun baru. “Dengan temboknya yang masih berdiri setinggi 12 meter, ditutupi dengan relief bata, itu adalah reruntuhan Babel terbesar dan paling mencolok,” tulis Koldewey.

Penggalian kota kuno dilanjutkan setelah berakhirnya Perang Dunia I (Fitur Rex)

Jika masih ada keraguan tentang konstruksi gerbang, ada sebuah prasasti di batu kapur dalam suara Nebukadnezar: “Saya menempatkan banteng liar dan naga ganas di gerbang dan dengan demikian menghiasinya dengan kemegahan yang mewah sehingga orang bisa menatap mereka dengan takjub. ” Sekarang, berkat tim Koldewey, orang-orang dari zaman baru bisa melihat gerbang dengan kagum. "Gerbang khusus ini - yang merupakan salah satu dari delapan gerbang ke kota, dibangun di salah satu yang terbaru dan, bisa dikatakan, fase sejarahnya yang paling mulia - benar-benar menggetarkan semua orang," kata Peter Machinist, profesor di Departemen Ilmu Pengetahuan Universitas Harvard. Bahasa dan Peradaban Timur Dekat. “Bahkan di zaman kuno, itu sudah menjadi semacam metonimi untuk seluruh keindahan rekonstruksi kota Babel, yang direkayasa Nebukadnezar. Dan tentu saja, setelah didirikan, itu menjadi daya tarik wisata utama.”

Setelah penemuannya, itu menjadi satu lagi. Para arkeolog Jerman menggali sebanyak yang mereka bisa tetapi ketika Perang Dunia Pertama datang pada tahun 1914, penggalian itu ditutup. Empat tahun kemudian, konflik berakhir dan Kekaisaran Ottoman – sekutu Jerman dalam perang, yang menguasai tanah di mana gerbang itu ditemukan – runtuh. Tetapi Jerman masih dapat bernegosiasi dengan pasukan pendudukan Inggris untuk mengirimkan beberapa temuan mereka ke Berlin, termasuk Gerbang Ishtar. Apa yang dipajang pada tahun 1920-an bukanlah, dan masih belum, seluruh gerbang: itu terlalu besar. Meski begitu, bagian itu menghidupkan kemegahan Babel kuno dengan cara yang belum pernah terjadi selama ribuan tahun.

Kisah dua tiran

Setelah Perang Dunia Kedua, penggalian besar lainnya dilakukan, yang ini dipimpin oleh para arkeolog Italia, kata Machinist. Dan kemudian datanglah Saddam Hussein, yang mengambil alih kekuasaan pada tahun 1979. “Dia mendapat gagasan bahwa dia bukan hanya seorang Muslim Sunni, tetapi keturunan garis dari para pahlawan Babilonia di masa lalu. Jadi dia mulai merekonstruksi situs itu pada 1980-an,” katanya. Di atas fondasi kuno, Hussein membangun salinan gerbang dan istana Nebukadnezar dengan gaya raja Babilonia, ia menyertakan prasasti tentang karyanya sendiri.

Sebuah ilustrasi dari awal abad ke-20 menggambarkan Nebukadnezar sedang mengamati Taman Gantung Babel (Corbis)

Paralel yang Saddam coba buat dengan Nebukadnezar tidak terlalu mengejutkan. Seorang dalang militer (atau momok, tergantung pada perspektif Anda), Nebukadnezar menghancurkan kota Sidon di Fenisia, mengalahkan tentara Mesir dan, pada 587 SM, menjarah Kuil Sulaiman Yerusalem Petualangan Saddam di Kuwait dan Iran sudah terkenal.

Setiap kali tentara Nebukadnezar pindah ke wilayah baru, mereka memperbudak penduduk dan menjarah hartanya. Dan dengan tenaga kerja dan jarahannya yang baru ditemukan, Nebukadnezar membangun kembali ibu kota Babilonia. Dia menyelesaikan istana ayahnya, membangun Taman Gantung untuk istrinya dan membangun tembok Babel, sebagian karena berhati-hati tentang prediksi lama oleh nabi Yudea abad ke-8 SM, Yesaya, bahwa kota itu akan jatuh.

Pasukan AS dan Polandia menggunakan situs arkeologi sebagai pangkalan setelah invasi Irak tahun 2003, menyebabkan kerusakan parah (Fitur Rex)

Tetapi sama seperti Babel kuno akhirnya jatuh, demikian pula Irak yang dipimpin Saddam, menyebabkan kekhawatiran akan konservasi artefak kuno negara itu. Pada tahun 2003 dan 2004, pasukan Amerika dan Polandia mengubah kawasan situs arkeologi kota kuno, termasuk Gerbang Ishtar, Jalan Prosesi dan Kuil Ninmah, menjadi pangkalan militer, lengkap dengan landasan helikopter. Menurut sebuah studi oleh British Museum, kerusakannya luas: sekitar 300.000 meter persegi (4.000 hektar) situs arkeologi telah ditutupi dengan kerikil, yang juga mencemari daerah yang belum digali, parit telah digali ke dalam gundukan arkeologi yang dikendarai kendaraan berat. , dan merusak trotoar Jalan Prosesi sembilan sosok naga di Gerbang Ishtar – yang fondasinya dengan batu bata berhias hewan yang masih ada di Babel – telah rusak. Setelah sekitar 2.600 tahun perang, penjarahan, dan pengabaian, tampaknya, situs itu telah bertemu dengan salah satu musuhnya yang paling pasti.

Hari ini, terlalu dini untuk mengatakan apa yang akan terjadi dengan situs dan pelestariannya. Tetapi sementara itu pengunjung Museum Pergamon Berlin, yang memiliki bagian gerbang terbesar yang dipamerkan, dapat memandangnya dengan takjub, seperti yang dimaksudkan oleh Nebukadnezar.

Jika Anda ingin mengomentari cerita ini atau apa pun yang Anda lihat di BBC Culture, kunjungi halaman Facebook kami atau pesan kami di Twitter.


File:Satu naga dari Gerbang Ishtar Babel, batu bata berwarna dan dicetak, abad ke-6 SM. Museum Pergamon.jpg

Klik pada tanggal/waktu untuk melihat file seperti yang muncul pada waktu itu.

Tanggal WaktuGambar kecilUkuranPenggunaKomentar
saat ini17:38, 29 Mei 20205.677 × 3.784 (14,33 MB) Neuroforever (bicara | kontrib) Mengunggah karya sendiri dengan UploadWizard

Anda tidak dapat menimpa file ini.


File:Naga dan lembu jantan dari Gerbang Ishtar Babel, Irak, batu bata berlapis dan dicetak berwarna, abad ke-6 SM. Museum Pergamon.jpg

Klik pada tanggal/waktu untuk melihat file seperti yang muncul pada waktu itu.

Tanggal WaktuGambar kecilUkuranPenggunaKomentar
saat ini17:38, 29 Mei 20206.016 × 4.016 (16,08 MB) Neuroforever (bicara | kontrib) Mengunggah karya sendiri dengan UploadWizard

Anda tidak dapat menimpa file ini.


Kekuatan Pengerjaan dan Penciptaan Gerbang Ishtar Babel

Panel batu bata yang direkonstruksi dengan singa yang melangkah Cara Prosesi Periode Neo-Babilonia, Gundukan El-Kasr, Babel, Irak.

NEW YORK, NY. - Institut Studi Dunia Kuno mempersembahkan Keajaiban untuk Dilihat: Kekuatan Pengerjaan dan Penciptaan Gerbang Ishtar Babel, membuka jalan baru untuk memahami salah satu pencapaian paling spektakuler di dunia kuno. Dilihat dari tanggal 6 November 2019, hingga 24 Mei 2020, pameran ini menampilkan 180 objek yang menghidupkan sintesis keahlian ahli dan kepercayaan kuno yang mengubah tanah liat, mineral, dan bahan organik—yang dianggap sebagai zat yang sangat kuat—menjadi zat yang kuat ini. Monumen.

Sebuah Keajaiban untuk Dilihat mendemonstrasikan bagaimana para pengrajin ahli yang merancang dan membangun Gerbang Ishtar dan Jalan Prosesi yang berafiliasi dengannya bukan sekadar teknisi yang terampil—meskipun memang demikian—tetapi juga seniman, sejarawan, dan praktisi ritual yang dikenal sebagai “ahli” (ummânū). Mereka diyakini mampu menciptakan karya seni yang memanifestasikan kekuatan ilahi di Bumi, dan Gerbang Ishtar, yang menawarkan akses masuk ke kota kekaisaran Babel, dirancang untuk menjadi salah satu monumen yang diaktifkan secara ajaib.

Sebuah Keajaiban untuk Dilihat telah diselenggarakan oleh ISAW dan dikurasi bersama oleh Associate Director of Exhibitions and Gallery Curator, Clare Fitzgerald, PhD, dengan kurator tamu Anastasia Amrhein, seorang sejarawan seni yang mengkhususkan diri pada Timur Tengah kuno (University of Pennsylvania), dan Elizabeth Knott, PhD , seorang sejarawan yang mengkhususkan diri dalam sisa-sisa tekstual dan visual Timur Tengah kuno (NYU).

Dr. Fitzgerald menyatakan, “ISAW dengan senang hati mempersembahkan Sebuah Keajaiban untuk Dilihat, yang mengikuti transformasi materi biasa, jika suci, saat mereka melakukan perjalanan dari tempat pembuatan batu bata ke salah satu monumen terbesar di dunia kuno, pintu masuk yang dilindungi dan diritualkan secara ilahi ke pusat kota Babel. Dengan demikian, pameran membuka jendela ke kepercayaan kuno dan keterampilan artistik yang luar biasa, dan memperluas pemahaman kita tentang peran penting pengrajin di Timur Tengah kuno. ISAW berterima kasih kepada Anastasia Amrhein dan Elizabeth Knott, yang telah membawa pengetahuan mendalam mereka ke pameran ini.”

Dibangun selama masa pemerintahan Raja Nebukadnezar II (memerintah 604–562 SM), Gerbang Ishtar (dinamai untuk menghormati dewi Ishtar Mesopotamia) berada di pusat kerajaan besar yang membentang dari Iran hingga Mesir saat ini. Pada fase terakhir dan paling spektakulernya, monumen ini dibangun dengan batu bata mengkilap, dicetak dengan relief untuk menggambarkan ratusan naga, singa, dan banteng—semuanya dilatarbelakangi warna lapis lazuli. Sekaligus memberikan akses ke dan melindungi jantung kota kekaisaran yang suci, makhluk-makhluk ini menginspirasi kekaguman dan ketakutan.

Mushhushshu-naga, Simbol Dewa Marduk Ular-Naga, Panel dari Gerbang Ishtar, 604-562 SM. Terakota berlapis dan bata cetakan.

Pada akhir abad ke-19, tampaknya yang tersisa dari Gerbang hanyalah pecahan batu bata berwarna-warni yang berkilauan yang berserakan di antara puing-puing arsitektur tanah liat yang runtuh. Tetapi antara tahun 1899 dan 1917, ekskavasi yang dipimpin Jerman tidak hanya mempelajari sisa-sisa kaca dari Gerbang Ishtar yang menjulang tinggi, tetapi juga menggali fondasinya yang dibentuk (tanpa glasir), yang memanjang jauh ke dalam bumi. Arkeolog Robert Koldewey mengirim hampir 800 peti fragmen ke Berlin, dengan izin Ottoman, dan kemudian pemerintah Irak. Sesampai di sana, sisa-sisa warna-warni dibersihkan, distabilkan, dan disortir, kemudian dirakit sepotong demi sepotong, membuat batu bata utuh pertama dan kemudian panel binatang relief berwarna cerah. Sisa-sisa kuno yang direkonstruksi ini digabungkan dengan batu bata biru modern untuk membuat rekonstruksi monumental (meskipun dalam skala yang sedikit lebih kecil) Gerbang Ishtar dan Jalan Prosesi yang berafiliasi di Koleksi Vorderasiatisches Berlin, bertempat di Museum Pergamon.

Saat ini, proses multi-nasional penggalian, rekonstruksi, dan konservasi Gerbang Ishtar berlanjut, baik di tempat maupun di berbagai institusi. Monumen ini dapat dinikmati tidak hanya di Berlin, tetapi juga di Babel, Irak—sekarang menjadi Situs Warisan Dunia UNESCO—di mana fase awal Gerbang masih berdiri dan pengunjung dapat merasakan skala dan hubungannya yang sebenarnya dengan kota kuno.

Benda-benda yang terlihat di Sebuah Keajaiban untuk Dilihat dipinjam dari berbagai koleksi internasional dan domestik termasuk Louvre, British Museum, Metropolitan Museum of Art, dan, khususnya, Museum Vorderasiatisches. Bersama-sama, mereka memberikan gambaran yang jelas tentang pembuatan Gerbang Ishtar, menjelaskan orang-orang yang menciptakannya dan bahan yang mereka gunakan dan ubah.

Pameran dibuka dengan pengenalan pintu gerbang yang terungkap melalui penemuan dan rekonstruksinya. Berbagai gambar arsip, foto, dan objek menunjukkan kompleksitas luar biasa dari usaha ini. Cat air tahun 1901 oleh arkeolog Walter Andrae, misalnya, menunjukkan sistem tanda tukang bangunan Babilonia yang ia uraikan, mengungkapkan proses yang melelahkan yang dilalui monumen itu dibuat. Proses ini dimulai dengan menandai desain pada dinding bata tanpa hiasan, dan dilanjutkan dengan pencetakan, pelapisan, dan pemanggangan masing-masing bata sebelum menyatukannya, tugas yang mirip dengan merancang dan merakit teka-teki yang rumit.

Gerbang Ishtar dan Jalan Prosesi mewakili lambang perkembangan besar dalam teknologi cetakan dan kaca yang telah terjadi selama berabad-abad sebelumnya, meramaikan arsitektur dengan membawa warna dan dimensi ke bangunan bata lumpur tanpa hiasan. Sebuah panel yang direkonstruksi pada tampilan di sini menunjukkan salah satu dari 120 singa yang dibentuk dan diglasir yang diarak keluar dari Gerbang dan menuruni Jalan Prosesi. Diyakini sebagai makhluk kuat yang terkait dengan peran raja sebagai pelindung rakyatnya, binatang-binatang itu digambarkan dalam relief yang berani, memproyeksikan ke ruang penonton saat mereka mengintimidasi pengunjung yang tidak diinginkan sambil melindungi penduduk kota.

Tiga bata fragmentaris dengan motif palmette. Periode Achaemenid, ca. 559–331 SM, Susa, Iran. Bahan silika mengkilap. Dipinjamkan oleh The Metropolitan Museum of Art, New York, Rogers Fund.

Objek lain menggambarkan hubungan antara dunia para dewa dan Gerbang Ishtar melalui eksplorasi makna religius dari singa, banteng, dan naga mušhuššu. Ini termasuk segel silinder Asyur-Babilonia yang menunjukkan dewi Ishtar yang ganas, yang membantu melindungi kota dari musuh, dengan singanya, dan mangkuk marmer yang berasal dari 2900–2600 SM yang menunjukkan kesinambungan dan signifikansi ritual dari gambar banteng yang berulang—yang juga muncul di bagian depan Gerbang Ishtar—dan makna ritualnya, yang sudah dianggap kuno pada zaman Nebukadnezar II.

Komponen material Gerbang Ishtar dan Jalan Prosesi—tanah liat dan glasir seperti kaca yang terdiri dari batu tanah dan oksida logam—diberkahi dengan kualitas metafisik dan magis. Pameran ini memeriksa zat-zat ini, termasuk asal-usulnya, kadang-kadang di tempat-tempat yang jauh, teknik yang digunakan untuk memproduksi dan mengerjakannya, serta keyakinan budaya dan agama yang kuat yang melekat padanya.

Diberkahi dengan kekuatan vital di Timur Tengah kuno, tanah liat dipandang sebagai bahan penciptaan dan terikat erat dengan para dewa: teks-teks kuno menegaskan bahwa para dewa pertama dan manusia pertama diciptakan dari tanah liat. Tanah liat sering digunakan untuk membuat figur yang diyakini memiliki kehidupan dan mampu bertindak atas nama penciptanya. Seperti yang disorot oleh cetakan untuk patung perempuan di sini, seniman di Timur Tengah kuno tidak berbagi penekanan modern pada yang baru, tetapi sering mereplikasi gambar yang kurang lebih identik, masing-masing dianggap sama kuatnya dengan yang berikutnya. Dengan demikian, cetakan seperti ini dipahami sebagai sumber gambar otoritatif, awalnya diturunkan kepada manusia dari para dewa.

Sebuah Keajaiban untuk Dilihat juga termasuk sebuah fragmen dari plakat tanah liat yang dipanggang dengan singa yang berjalan mengingatkan pada mereka yang berada di Jalan Prosesi. Karya ini, yang berasal dari akhir milenium ke-3-awal ke-2 SM, menunjukkan umur panjang dari citra singa yang dibuat dari tanah liat yang dicetak. Sosok-sosok seperti ini, yang diyakini mampu mempengaruhi perubahan di dunia nyata, tidak terbatas pada konteks monumental atau publik, tetapi juga dapat ditemukan di rumah-rumah dan kuil-kuil domestik. Meskipun tujuan pastinya tidak diketahui, mereka mungkin telah melindungi rumah tangga dari bahaya seperti penyakit dan kemalangan, serta dari setan, atau mereka mungkin telah diarahkan untuk melakukan tugas magis yang lebih spesifik.

Sebuah batu bata dari Babel yang berisi prasasti runcing Nebukadnezar II menggambarkan kelenturan yang melekat pada tanah liat dan penerimaan untuk disentuh. Setelah dicetak, batu bata seperti ini, yang digunakan dalam konstruksi resmi, dicap dengan prasasti raja dan dijemur di bawah sinar matahari atau kadang-kadang dipanggang di tempat pembakaran. Sementara batu bata ini masih lunak, batu itu juga terkesan dengan cakar anjing pengembara—sentuhan sederhana sehari-hari yang memberi kita titik akses langsung dan afektif ke dunia kuno.

Sebuah tablet paku dari Periode Babilonia Tengah (ca. 1300-1200 SM) mencatat resep untuk membuat kaca merah yang menyoroti pengetahuan alkimia rahasia pengrajin Timur Tengah kuno, sementara bejana kaca Mesir dari ca. 1400-1300 SM menampilkan berbagai warna cemerlang yang dapat dicapai oleh para ahli ini. Faktanya, bahan buatan manusia diyakini sekuat bahan alami, kecemerlangan dan kilaunya tidak kalah bermakna. Resep untuk membuat zat ajaib ini, yang menetapkan ritual khusus untuk memastikan hasil yang sukses, dipegang erat.


File:Satu naga dari Gerbang Ishtar Babel, Irak, batu bata berwarna dan dicetak, abad ke-6 SM. Museum Pergamon.jpg

Klik pada tanggal/waktu untuk melihat file seperti yang muncul pada waktu itu.

Tanggal WaktuGambar kecilUkuranPenggunaKomentar
saat ini17:38, 29 Mei 20205.048 × 3.870 (11,32 MB) Neuroforever (bicara | kontrib) Mengunggah karya sendiri dengan UploadWizard

Anda tidak dapat menimpa file ini.


Gerbang Isthar dan cara prosesi

19 FEBRUARI 2020 · 13:00 CET

Salah satu koleksi terpenting yang disimpan di Museum Arkeologi Istanbul adalah gambar ubin berlapis kaca yang diambil dari gerbang Ishtar dan cara prosesi kota kuno Babel.

Gerbang dan jalan prosesi dibangun pada masa pemerintahan Nebukadnezar II (605-562 SM).

Robert Koldewey melakukan penggalian di Babel dari tahun 1899 hingga 1917 yang menghasilkan penemuan gerbang ganda dan istana Nebukadnezar. Saat ini gerbang yang dibangun kembali disimpan di Museum Pergamon di Berlin.

Cara prosesinya kira-kira Panjang 250 meter, lebar 20 meter dan dihiasi 120 singa. Di ruangan yang berdekatan, museum ini memajang sebuah silinder runcing (ES 6259) yang merinci proyek restorasi tembok kota dan kuil-kuil di Babel, serta kuil-kuil di Borsippa, Larsa dan Sippar.

Bangunan-bangunan ini didedikasikan untuk beberapa dewa seperti Marduk, Schamasch dan Ishtar. Batu bata yang digunakan gerbang dan cara prosesi ditutupi glasir biru dimaksudkan untuk mewakili lapis lazuli.

Meskipun Nebukadnezar dengan jelas menyombongkan diri dalam banyak dokumen bahwa dia memang menggunakan batu mulia, ini tidak terjadi. Tiga sosok digambarkan dalam gambar. NS singa terhubung dengan Ishtar, dewi cinta dan perang Babilonia.

NS auroch terhubung dengan Hadad, dewa badai Babilonia, akhirnya sosok seperti naga itu dikenal sebagai &ldquomushussu&rdquo dan dianggap mewakili Marduk, kepala dan dewa pelindung Babel.

Masing-masing gambar ini adalah ditempatkan secara strategis di sepanjang jalan prosesi dan gerbang karena berbagai alasan.

NS gambar utama dalam prosesi adalah singa. Jika Anda perhatikan dengan seksama, orang dapat melihat bahwa singa secara konsisten menjaga kontak mata dengan yang melihatnya, sifat agresif dari gambar ini dimaksudkan untuk membanjiri dan mengintimidasi mereka yang mendekati gerbang kota.

Sosok banteng itu terhubung dengan dewa badai Hadad. Badai di mana representasi berkah, karena tanpa hujan tanah tidak akan menghasilkan buah.

Penempatan lembu jantan di gerbang tampaknya menunjukkan gagasan mengandung berkah di dalam tembok kota dan mengusir segala jenis kutukan. Sosok naga juga tampaknya menawarkan peran protektif.

Sebuah prasasti dari raja terakhir bernama Nergilassar (560-556 SM) menyatakan: &ldquoSaya melemparkan tujuh mushussu buas perunggu, yang memerciki musuh dan musuh dengan racun yang mematikan.&rdquo Sekali lagi, gambar ini tampaknya telah ditempatkan di gerbang untuk mengusir segala jenis jahat atau kutukan.

SIGNIFIKANSI ALKITAB

Dengan 100.000 penduduknya Babel pernah menjadi kota paling penting dan kaya di dunia. Di sini orang-orang Yahudi mengalami pembuangan dan pembuangan selama kira-kira 70 tahun (Yer 29:10 Dan 9.2).

Pengasingan berlangsung dengan 4 gelombang deportasi. Tahanan deportasi ini kemungkinan besar dibawa ke kota melalui cara prosesi di bawah tatapan mengancam singa bergaya.

Dalam literatur Alkitab, khususnya dalam Perjanjian Baru Babel menjadi simbol kekuatan dunia yang menindas dan sistem yang menganiaya gereja. Dalam Wahyu kota selestial disandingkan dengan Babel besar. Surat pertama Petrus juga menyamakan Roma dengan kota Babel (1 Petrus 5:13).

Gerbang di zaman kuno di mana bukan hanya bagian dari sistem pertahanan kota. Mereka memiliki nilai simbolis yang tinggi. Kita tahu dari beberapa dokumen Asyur bahwa gerbang berfungsi sebagai tempat penampilan publik raja dan parade militer.

Banyak dokumen Babilonia Tengah memberi tahu kami bahwa di Gerbang Mesopotamia berfungsi sebagai lokasi di mana penghakiman dieksekusi. Pengumuman keputusan hukum, sidang pengadilan, keterangan saksi, sumpah, transaksi hukum, dan eksekusi publik semua terjadi di gerbang kota.

Namun, gerbang Ishtar sangat penting karena menjadi tuan rumah festival tahun baru Babilonia. Dalam rekreasi mitos Babilonia untuk menjelaskan perubahan tahun dan musimnya, beberapa dewa akan dibawa keluar kota melalui sungai dalam prosesi pemakaman yang dimaksudkan untuk mencerminkan perjalanan mereka ke dunia bawah.

Setelah 11 hari perayaan, pada hari ke-12 para dewa akan disambut kembali dengan parade ceria yang memimpin gambar melalui jalan prosesi dan gerbang Ishtar. Demikianlah siklus kematian dan kelahiran kembali telah selesai.

Marduk dan Bel (yaitu Hadad) disebutkan namanya oleh nabi Yeremia:

&ldquoUmumkan dan nyatakan di antara bangsa-bangsa, angkat panji-panji dan nyatakan tidak ada yang mundur, tetapi katakan, &lsquoBabel akan direbut Bel akan dipermalukan, Marduk dipenuhi teror. Gambar-gambarnya akan dipermalukan dan berhala-berhalanya dipenuhi dengan teror.&rsquo Sebuah bangsa dari utara akan menyerangnya dan menyia-nyiakan tanahnya. Tidak ada yang akan tinggal di dalamnya, baik manusia maupun hewan akan melarikan diri. &ldquoPada masa itu, pada waktu itu,&rdquo demikianlah firman TUHAN, &ldquotorang Israel dan orang Yehuda bersama-sama akan menangis mencari TUHAN, Allah mereka. Mereka akan menanyakan jalan ke Sion dan menghadapkan wajah mereka ke sana. Mereka akan datang dan mengikatkan diri kepada TUHAN dalam perjanjian abadi yang tidak akan terlupakan.&rdquo (Yeremia 50:2-5, ESV)

Dalam ayat-ayat ini Yeremia memberikan pesan harapan dengan mengingatkan umat Tuhan bahwa gambar-gambar yang dimaksudkan untuk melindungi kota itu akan gagal dipermalukan di hadapan Yahweh.

Setelah ini ia melanjutkan dengan nubuat bahwa Media-Persia akan menaklukkan Babel dan bahwa orang-orang buangan pada akhirnya akan kembali ke Yerusalem untuk mengikat diri mereka dalam perjanjian abadi.

Karena ramalan inilah banyak yang melihat di Cyrus sosok seperti Mesias. Karena melalui keputusannya para tawanan dapat kembali ke Yerusalem.

Gambar-gambar ini mengingatkan kita bahwa dunia adalah tempat sementara dan bahwa pada akhirnya kekuatan yang dipercayai dunia ini pada akhirnya akan dipermalukan di hadapan Yahweh.

Dewa Mesir dipermalukan melalui tulah, gambar Babel di mana dipermalukan melalui penaklukan Persia. Akhirnya semua kekuatan duniawi dan sistem yang tidak adil akan dipermalukan pada kedatangan Mesias di Hari Tuhan.

Inilah harapan yang dipegang teguh oleh orang Kristen. Harapan inilah yang memungkinkan orang Kristen untuk hidup melalui saat-saat sulit dan pencobaan. Benteng dan gerbang dunia ini suatu hari akan runtuh di hadapan kemuliaan Yahweh. Dan kita tahu ini benar karena Dia telah melakukannya berkali-kali di masa lalu.

Marc Madrigal adalah anggota Dewan di Yayasan Gereja Protestan Istanbul di Turki.

BIBLIOGRAFI

Kinker, Thomas. Istambul. Museum Durchs Mit der Bibel. 2017. Verlag fur Kultur und Wissenschaft Culture and Science Publ. 42-53.

Mei, N.N. (2014). "Gerbang dan Fungsinya di Mesopotamia dan Israel Kuno". Di Gerbang dan Fungsinya di Mesopotamia dan Israel Kuno. Leiden, Belanda: Brill. doi: https://doi.org/10.1163/9789004262348_004

Watanabe, C. (2015). PERAN SIMBOL HEWAN DI BABYLON: PENDEKATAN KONTEKSTUAL TERHADAP SINGA, BULL DAN MUSHUSSU. Irak, 77, 215-224. doi:10.1017/irq. 2015.17

Diterbitkan di: Fokus Injili - Perspektif Arkeologi - Gerbang Isthar dan cara prosesi


Isi

Chuck Clarke (Hoffman) dan Lyle Rogers (Beatty) adalah penulis lagu tidak kompeten yang kurang beruntung, tetapi bermimpi menjadi duo penyanyi populer seperti Simon dan Garfunkel. Meskipun mereka diterima dengan buruk di malam mikrofon terbuka lokal, agen Marty Freed (Weston) menawarkan untuk memesan mereka sebagai penyanyi lounge di sebuah hotel di Marrakesh, Maroko, menjelaskan bahwa tindakan terakhir berhenti karena kerusuhan politik di daerah tersebut. Hampir bangkrut, keduanya lajang, dan tanpa pilihan yang lebih baik, Lyle dan Chuck memutuskan untuk mengambil pertunjukan.

Ketika mereka tiba di negara tetangga fiktif Ishtar, Chuck setuju untuk memberikan paspornya kepada seorang wanita misterius yang mengklaim hidupnya dalam bahaya. Dia berjanji untuk bertemu dengannya di Marrakesh. Sayangnya, Chuck mengetahui di Kedutaan Besar AS bahwa dibutuhkan waktu lebih lama dari yang diperkirakan untuk mendapatkan paspor baru. Lyle pergi ke Maroko dalam upaya untuk menyelamatkan pemesanan mereka sementara Chuck tetap tinggal.

Sendirian di Ishtar, Chuck bertemu agen CIA Jim Harrison. Chuck setuju untuk menjadi mata-mata untuk CIA dan, sebagai imbalannya, Harrison membawa Chuck ke Maroko pada malam berikutnya.

Sekarang bersama lagi, Chuck dan Lyle tanpa disadari terlibat dalam rencana untuk menggulingkan Emir Ishtar. Wanita misterius, Shirra Assel, menyelinap ke kamar Lyle dan mencoba mencuri barang bawaannya, mengira itu milik Chuck. Di bandara dia memasukkan beberapa barangnya ke dalam koper Chuck, karena itulah satu-satunya cara dia menyelundupkan barang-barang itu keluar dari Ishtar. Dia kemudian masuk ke kamar mereka dan memeriksa barang bawaan Chuck, tetapi dia gagal menemukan peta kenabian kuno yang ditemukan oleh saudara arkeolognya, Omar. Shirra membutuhkan peta ini untuk memerintahkan loyalitas gerilyawan sayap kiri yang menentang pemerintah Ishtar.

Shirra kemudian menghadapkan Chuck dan menuduhnya bekerja dengan CIA, dan Chuck menuduhnya sebagai komunis. Sementara itu, Lyle berusaha menemukan penjual unta bernama Mohamad dan memberinya kode rahasia "Saya ingin membeli unta buta," sesuai instruksi Shirra, tetapi Lyle menemukan Mohamad yang salah dan akhirnya benar-benar membeli unta buta. Chuck dan Lyle menerima instruksi dari CIA dan gerilyawan kiri untuk pergi ke padang pasir, dan kedua belah pihak sebenarnya bermaksud agar mereka mati di sana.

Di gurun, Chuck menarik jaketnya menutupi kepalanya untuk melindungi dirinya dari matahari, dan Lyle melihat bahwa peta legendaris dijahit di dalam jaket. Jaket itu awalnya milik Omar, tapi Shirra mengambilnya, lalu Chuck dan Shirra bertukar jaket. CIA mengirim helikopter untuk menghabisi Chuck dan Lyle, tetapi Shirra dan seorang sopir taksi tiba di gurun dan membela mereka.

Chuck dan Lyle mengirimkan peta tersebut ke agen mereka Marty Freed, yang memeras CIA dengan peta tersebut. CIA akhirnya harus mendukung Shirra memimpin reformasi sosial di negara itu, dan mendukung album yang ditulis oleh Rogers dan Clarke dengan tur yang dimulai di Maroko. Di acara itu, Shirra ada di antara penonton. Sementara itu, seorang perwira militer memerintahkan pria berseragam lainnya yang membentuk penonton untuk "APPLAUD!" ketika lagu selesai.

    sebagai Chuck Clarke sebagai Lyle Rogers sebagai Shirra Assel sebagai Jim Harrison sebagai Marty Freed sebagai Willa Rogers sebagai Carol sebagai Emir Yousef sebagai The Caid of Assari
  • Fuad Hageb sebagai Abdul sebagai Mr. Clarke
  • Rose Arrick sebagai Nyonya Clarke
  • Julie Garfield sebagai Dorothy sebagai Jenderal Westlake sebagai Siri Darma sebagai agen CIA sebagai English Gunrunner

Sunting Pra-produksi

Warren Beatty merasa berhutang budi kepada Elaine May, yang selain ikut menulis lagu hitnya tahun 1978 Surga bisa menunggu, telah melakukan penulisan ulang besar yang tidak dikreditkan pada naskah pemenang Academy Award merah dan sangat membantu pasca produksinya. Dia mulai mencari proyek yang bisa dia tulis dan arahkan. Dia tidak pernah, dia percaya, memiliki produser yang cukup protektif, dan dengan membintangi dan memproduksi film berikutnya, dia bisa memberinya kesempatan untuk membuat film yang dia yakini mampu dibuat secara kreatif dan komersial. [11]

Saat makan malam dengan Beatty dan Bert Fields, agen mereka, May mengatakan dia ingin membuat varian di Jalan menuju . film Bing Crosby dan Bob Hope, berlatar Timur Tengah. Idenya akan menampilkan Beatty dan lawan mainnya sebagai duo penyanyi-penulis lagu biasa-biasa saja yang akan pergi ke Maroko dan terjebak dalam baku tembak antara Central Intelligence Agency dan kelompok gerilya sayap kiri lokal. Dia pikir akan lucu untuk melemparkan Beatty melawan tipe sebagai bagian Harapan, bumbler dari duo, sementara lawan mainnya, mungkin Dustin Hoffman, akan memainkan pria wanita percaya diri yang biasanya digambarkan Crosby. [11]

Hoffman, yang juga berhutang budi kepada May atas penulisan ulangnya yang tidak terakreditasi secara ekstensif di Tootsie, awalnya menolaknya karena "keragu-raguan". Atas permintaan Beatty, keduanya bertemu dengan kepercayaan kreatif May dan Hoffman, penulis drama Murray Schisgal. Dua yang terakhir merasa bahwa plot di Maroko membanjiri sisa film dan "tidak boleh meninggalkan New York". Hoffman akhirnya dibujuk oleh jaminan Beatty bahwa dia akan memberi May kamar yang dia butuhkan untuk bekerja. [11]

Ketika May menyelesaikan naskahnya, Beatty, Hoffman, dan beberapa teman lainnya termasuk Charles Grodin mengadakan pertemuan dan pembacaan di rumah Beatty. Semua yang hadir setuju bahwa naskahnya perlu dikerjakan, tetapi itu lucu dan bisa menjadi hit. [12]

Beatty pergi ke kepala produksi Columbia Pictures Guy McElwaine, yang bertahun-tahun sebelumnya menjadi humasnya, [12] menginstruksikan Fields, "Bert, apa pun yang dia inginkan. Titik. Itu posisi negosiasi saya." Despite the prospect of having two major stars on the same project with a well-regarded writer, McElwaine did not immediately approve it. He worried about the effects of having Beatty, Hoffman, and May on the same set, since they were all known to be perfectionists. May, in particular, had a reputation for shooting as much raw footage as Beatty himself or Stanley Kubrick. But McElwaine was also afraid the property could be a hit for another studio if Columbia passed, [11] since Beatty had a solid record of commercial success in his four movies as producer and star. [12]

The two bankable stars and May received $12.5 million (equivalent to $31.1 million in 2020) [13] in salaries before principal photography began. Beatty and Hoffman offered to defer theirs, but Columbia declined Fields said that an agreement the studio had with HBO covered most of that cost. Beatty, Hoffman, and May all had final cut input as well (although Beatty has denied this). [11] The film's original budget was set at $27.5 million. [12]

Other roles were cast through connections to the three. Grodin was a friend of May and had starred in a successful comedy she directed, the original version of The Heartbreak Kid. Isabelle Adjani, who played the female lead disguised as a boy for most of the film, was Beatty's girlfriend at the time. [11] Vittorio Storaro replaced original cinematographer Giuseppe Rotunno when Rotunno was unable to change his schedule to accommodate a delay in shooting. [12]

Paul Williams began working on the songs the lead duo would sing. "The real task was to write songs that were believably bad. It was one of the best jobs I've ever had in my life. I've never had more fun on a picture, but I've never worked harder." [14] May preferred that Williams write whole songs, even if she intended to use only a few lines, and then teach them to the stars and have them perform them, necessitating more time and money. [15]

The studio had wanted to shoot the desert scenes in the Southwestern United States in order to keep costs down and production under control. But Columbia's parent company at the time, Coca-Cola, had money in Morocco it could not repatriate, so the studio relented and allowed production to take place in the real Sahara Desert. It was expected that shooting in Morocco would take ten weeks, after which the New York scenes would be shot. [11]

Principal photography Edit

istar began principal photography in October 1985, amidst high political tensions in North Africa. Israeli warplanes had just bombed Palestinian Liberation Organization headquarters in Tunis and, seven days later, the Palestine Liberation Front hijacked a cruise ship, the Achilles Lauro, murdering a wheelchair-using elderly Jewish American, Leon Klinghoffer. The Moroccan military was fighting the Polisario Front guerrillas at the time as well. There were rumors Palestinian terrorists might try to kidnap Hoffman, and some locations had to be checked for land mines before shooting could begin. [11]

There were also production difficulties. The filmmakers appreciated the Moroccans' hospitality and willingness to cooperate, but there was no one in the country with experience supporting a major Hollywood film production. Requests by the producers were sometimes unfulfilled, and calls for local extras led to thousands of people showing up. [11]

Some of the film's production woes have become Hollywood lore. The film's animal trainer went looking for a blue-eyed camel in the Marrakech market, and found one he considered perfect. But he chose not to buy it right away, expecting he could find others and use that knowledge to bargain with the first trader for a better price. He did not realize that blue-eyed camels were rare, and could not find another camel good enough. He returned to the first trader, who had since eaten the camel. [11]

Another frequently related incident, as told by production designer Paul Sylbert but disputed by others on the film, concerns the dunes where scenes with Beatty and Hoffman lost in the desert would be shot. Sylbert had scouted dunes in the United States and Morocco but none seemed to fit the vision of May, who was very uncomfortable in the desert environment. She suffered from toothaches that she refused to have treated locally, and took extensive measures to shelter herself from the harsh sun, not only spending much of her time under a large parasol but wearing large sunglasses and wrapping her face in a white gauze veil, to the point that her appearance was compared to a Star Wars stormtrooper. After one unsuccessful search for dunes, Sylbert says, May suddenly announced she wanted a flat landscape instead. [11] It took ten days to level an area of a square mile (2.6 km²). [12]

May feuded with others on set as well. She and Storaro frequently differed over camera placements, since she was looking for the ideal comic effect while the cinematographer, who had little experience making comedies, [12] sought the most ideal composition. Beatty often took Storaro's side in disputes between him and May. "She probably felt ganged up on by the two of them," Hoffman observed later on. Eventually Beatty and May began quarreling, and Hoffman sometimes served as the mediator. He claims there were times when the two were not speaking to each other. May also did not get along with Adjani, which adversely affected the latter's relationship with Beatty. [11]

The director remained aloof from the film's editing staff, taking copious notes during dailies but refusing to share them. As Columbia had feared, she shot a large amount of film as well, reportedly in one instance calling for fifty takes of vultures landing next to Beatty and Hoffman. [16]

Expenses continued to grow. "This was the kind of film where nobody would say 'Sorry, we can't afford that,'" according to Mac Brown, who monitored the budget. When a replacement part was needed for a camera, it was sent over to Morocco with a New York-based location coordinator instead of just being shipped, out of fear it might get lost or held up at customs. The coordinator's airfare and a week's hotel stay were paid for by the production. [12]

Privately, both Beatty and May began to confess they had made a mistake. "I was going to give this gift to Elaine, and it turned out to be the opposite," Hoffman recalls Beatty telling him. Matters came to a head when it came time to shoot the film's climactic battle scenes. They were far outside May's background in improvisational theatre, and during a confrontation with Beatty, May said, "You want it done? Anda shoot it!" Many crew members said that, on any other film, the director would have been fired. Beatty knew that if he called her bluff, he would have had to finish directing the film, which would have been a major embarrassment given that his main objective in making the film was to give May the chance she had never had. He compromised by scaling back the battle scenes. [11]

When the film returned to New York, Beatty told then-Columbia CEO Fay Vincent that May could not direct. But he rejected another suggestion to fire her, citing his image as a supporter of women's rights. Vincent said he would do it, but Beatty said if he did then he and Hoffman would leave the uncompleted film as well. He proposed instead that every scene be shot twice, his way and May's, effectively doubling the movie's cost. [11]

After a month-long break, the New York scenes were shot in early 1986, at Kaufman Astoria Studios and various locations. Due to union work rules, Storaro's Italian crew had to be doubled by a local standby crew, who were usually not needed but drew full pay for the entire shoot. It was also necessary to stop production for several days so Beatty and Hoffman could rehearse their songs. [12]

In April 1986, a month after principal photography wrapped, Vincent fired McElwaine. [11] His replacement as head of production was David Puttnam, producer of Chariots of Fire and a longtime critic of Hollywood budgetary excesses. Among those films he had specifically criticized in the latter category was Reds, singling out Beatty in particular. He had also publicly criticized Hoffman for allegedly using his star power to force rewrites to the 1979 film Agatha, which had promoted his minor character to a lead. After quitting as a producer of that film, Puttnam called Hoffman "the most malevolent person I have ever worked with". [11]

Post-production Edit

Due to his history with both stars, the new studio head promised to stay out of istar's post-production, but Beatty and Hoffman felt that move was subtly intended to undermine the film by suggesting it was a failure for which he wanted to avoid responsibility. They worried it would hurt the film when it was released before Christmas 1986. [11]

Interpersonal difficulties from Morocco continued in post-production. May was supposed to direct actors when they looped their lines in a recording studio, but sometimes left the job to Beatty or one of the editors. Most of those absences were in sessions with Adjani, who was required to lower her voice since her character had to pass as a boy for most of the film. This strained her relationship with Beatty even more. [11]

The film's raw footage before editing, known as 'rushes', came to 108 hours, more than three times that typical for a comedy. Three teams of editors, one each for Beatty, Hoffman, and May, worked almost continuously to produce cuts of the film to each principal's liking. Since McElwaine, whom he had tried to please as a friend, was no longer in charge, Beatty eventually relented to letting May cut the film her way, partly because he detested Puttnam and believed he was leaking negative information about istar to the media. "Just tell the asshole to keep paying the bills," he is reported to have told another Columbia executive. The costs, which Puttnam had believed would come under control in post-production, instead continued to mount. [11]

Eventually, it became clear the film would not be ready in time for Christmas. When the release date of late spring of 1987 was announced, later than that which had been expected, stories in the media about the film's troubles increased. Industry insiders began to refer to it as The Road to Ruin [12] and Warrensgate, after the expensive 1980 flop Heaven's Gate. Beatty, who had kept the media off the set during production, took these gibes personally. He and May began to fight more frequently in the editing room. [11]

Finally, with the new release date looming, Bert Fields was called in to mediate between the director and stars. Beatty denies this, but Fields and others say he was present in the editing room. The agent has been described as having final cut, although he claims that was May's. Tensions continued as Beatty was trying to placate Adjani and lobbied for more footage of her. When they were finished, the editors were furious as no one had gone over the complete film. [11] Beatty refused to show Puttnam the final cut. [12]

Box office Edit

Negative buzz about istar and its outrageous budget was widespread in the press long before the film ever reached theaters. In an interview with Elaine May, Mike Nichols described the bomb as "the prime example that I know of in Hollywood of studio suicide", [17] implying that Puttnam sandbagged the project by leaking negative anecdotes to the media because of his grudges against Beatty and Hoffman. [18] Before release, market research led Columbia to believe the film would fail. Its head of marketing, Peter Sealey, advised the studio to minimize its losses by cutting the film's advertising budget. Instead, Columbia spent even more to promote the film, afraid of alienating Beatty and Hoffman. "Ego trumps logic in Hollywood," said Sealey. [19]

Despite the negative press, three previews went well, with Beatty describing one in Toronto as the best he had ever had, and he and the studio considered striking more prints. Those discussions ended after the opening weekend, May 15, 1987. Ishtar, on more than a thousand screens across the country, took in $4.2 million (equivalent to $9.57 million in 2020) in receipts, winning the weekend, being No. 1 at the box office. [2] However, it beat The Gate—a low-budget horror film with no stars—by only $100,000, [11] and ultimately it grossed only $14.3 million at the North American box office. [20] Against a $51 million production budget and up to another $20 million spent on prints and marketing costs, the film is estimated to have lost $40 million. [1] [21] istar has since become synonymous with the phrase "box office flop", [18] and in 2014, the Los Angeles Times listed the film as one of the most expensive box office flops of all time. [22]

Chicago Reader critic Jonathan Rosenbaum surmised that the media were eager to torpedo istar in retaliation for instances of Beatty's perceived "high-handed way with members of the press". [23] The film had been completely closed to the media, with no reporters at all permitted on set during production, a restriction greater than Beatty's previous productions. [12] Specifically, Rosenbaum mentions critics Siskel and Ebert: ". he was really getting them very irritated, and using them as the butt of all these jokes, and so on. And so the point is that if you start multiplying that in terms of the treatment [of] a lot of other people in the press, istar was their one chance finally to get even."

Critical reception Edit

The film had a polarizing effect on critics upon release. The Washington Post's critics were split: Desson Thomson described the film as an "unabashed vamp for a pair of household names, and as such it works, often hilariously", [24] while Hal Hinson wrote that "it's piddling—a hangdog little comedy with not enough laughs." [24] Roger Ebert wrote for the Chicago Sun-Times that "istar is a truly dreadful film, a lifeless, massive, lumbering exercise in failed comedy" [25] and Gene Siskel called it "shockingly dull" and "dim-witted" [26] together they selected it as the worst film of 1987 on Siskel & Ebert & The Movies. [27] Janet Maslin of The New York Times was more forgiving, writing "The worst of it is painless the best is funny, sly, cheerful and, here and there, even genuinely inspired" [28] and Vincent Canby—also for the Waktu—listed it as a runner up to his top films of 1987. [29] istar currently holds a 37% rating on Rotten Tomatoes based on 54 reviews. The site's consensus states "Warren Beatty, Dustin Hoffman, and laughter itself get lost in the desert during a flawed spoof of classic road movies that proves ill-suited for its mismatched and miscast stars." [30] Audiences surveyed by CinemaScore gave the film a grade "C+" on scale of A+ to F. [31]

As a result of the losses it suffered from the film and negative publicity, Coca-Cola re-evaluated its decision to enter the business. It spun off its entertainment holdings into a separate company called Columbia Pictures Entertainment (now Sony Pictures Entertainment), with Coca-Cola holding 49% of the stock. Two years later, it sold Columbia to Sony. [32]

istar was nominated for three Golden Raspberry Awards, including Worst Picture and Worst Screenplay, with Elaine May winning Worst Director, tied with Norman Mailer for Orang Tangguh Jangan Menari. Ishtar was also nominated for Worst Picture at the 1987 Stinkers Bad Movie Awards. [33] When the Stinkers unveiled their "100 Years, 100 Stinkers" list to present the 100 worst movies of the 20th century, istar made the list and ranked at No. 20 in the listed bottom 20. [34] [35]

The film's failure did not affect the friendship between Beatty and Hoffman, who both liked the final cut of the film Beatty later cast his co-star in his more successful Dick Tracy for Disney.

Beatty and May barely spoke for two years afterwards, and friends of hers say she remains bitter about the experience. [11] It was nine years before she took another screenwriting credit, for The Birdcage. She was nominated for an Academy Award for Warna Primer, but has not directed another film since istar.

On December 20, 2010, Hoffman appeared on Late Show with David Letterman alongside Robert De Niro. When Letterman asked the actors if any of their films made them "wince a little bit", Hoffman joked "Well, I'm sure Bob feels ambivalent about Ishtar". (Letterman looked at his notes and observed that de Niro wasn't in that film.) [36]

Suntingan Warisan

The McClatchy-Tribune News Service wrote in 2011, "Time has not improved this film's reputation as being one of the worst ever made." [37] Time Out suggested it was "so bad it could have been deliberate" and called it "one of the worst films ever made." [38] It was included in Michael Sauter's The Worst Movies of All Time book [39] and Richard Roeper included it on his list of the 40 worst films he had seen. [40] In 1999 Waktu placed the film on a list of the 100 worst ideas of the 20th century. [41]

However, particularly since its Blu-ray release in 2013, istar has received a wave of positive reviews and retrospectives from a number of publications, including the Los Angeles Times, Batu tulis, Indiewire, and The Dissolve. [5] [6] [7] [8] [9] Richard Brody of the Orang New York ditelepon istar a "wrongly maligned masterwork" and raved, "There's a level of invention, a depth of reflection, and a tangle of emotions in istar which are reached by few films and few filmmakers." [42] Charles Bramesco of Penjaga wrote upon the film's 30th anniversary, "While istar has not appreciated into a stealth masterpiece in the mold of Showgirls' long road to reappraisal, its stature as the definitive cinematic failure has been outed as undeserved." [43] Directors Quentin Tarantino, Lena Dunham, Joe Swanberg, and Edgar Wright have all publicly praised istar, and Martin Scorsese has further cited it as one of his favorite films of all time. [44] [45]

In one of Gary Larson's The Far Side comic strips, captioned "Hell's Video Store", the entire store is stocked with nothing but copies of istar. Larson later apologized, saying, "When I drew the above cartoon, I had not actually seen Ishtar . Years later, I saw it on an airplane, and was stunned at what was happening to me: I was actually being entertained. Sure, maybe it's not the greatest film ever made, but my cartoon was way off the mark. There are so many cartoons for which I should probably write an apology, but this is the only one which compels me to do so." [46]

The film's creators still defend it. Despite all the trouble and misery he went through making it, Warren Beatty has been quoted as saying, "There was almost no review that didn't in the first paragraph deal with the cost of the movie. That was an eye-opener—about the business, and the relationship of the entertainment press to business. istar is a very good, not very big, comedy, made by a brilliant woman. And I think it's funny." [47]

Dustin Hoffman has also vouched for istar, saying "I liked that film . just about everyone I've ever met that makes a face when the name is brought up has not seen it. . I would do it again in a second." [48]

Elaine May stated, "If all of the people who hate istar had seen it, I would be a rich woman today." [49]

A documentary about Ishtar, called Waiting for Ishtar: A Love Letter to the Most Misunderstood Movie of All Time, was released in 2017. [50]

istar was issued on VHS globally in late 1987 (and once more in 1994), eventually generating more than seven million dollars in rental fees in the United States alone. In 2004, the film was released on DVD on every continent but North America and Antarctica. [51] Sony Pictures Home Entertainment had announced that the film would be released only on Blu-ray Disc (and finally in a digital format in North America) on January 4, 2011, but it was pulled from the studio's release schedule just prior to that date.

In an interview around the time, May said:

They tell me now—Sony—that they're going to release this on Blu-ray, and it will really look wonderful and sound wonderful. If they don't, you'll be the last 80 or 90 or however many people to see this movie in this particular version. . If you all clap your hands and believe it! They say they want to and they'll do it soon, and I have great faith that they'll do it. [52]

The Blu-ray was eventually released in North America on August 6, 2013. [53]


Learn more about the MSI GE76 DRAGON TIAMAT 10UH-482

Model
Merek MSI
Series GE Series
Model GE76 DRAGON TIAMAT 10UH-482
Quick Info
Warna DRAGON TIAMAT
Sistem operasi Windows 10 Home 64-bit
CPU Intel Core i7-10870H 2.20 GHz
Layar 17.3" 300 Hz IPS
Memory 64 GB DDR4
Penyimpanan 2 TB NVMe SSD
Graphics Card NVIDIA GeForce RTX 3080 Laptop GPU
Video Memory 16 GB GDDR6
Dimensions (W x D x H) 15.63" x 10.57" x 1.08"
Berat 6.39 lbs.
CPU
CPU Type Intel Core i7 10th Gen
CPU Speed 10870H (2.20 GHz)
Number of Cores 8-core Processor
Core Name Comet Lake
Turbo Frequency Up to 5.00 GHz
CPU L3 Cache 16 MB
Chipset
Chipset Intel HM470
Display
Screen Size 17.3"
Touchscreen Tidak
Wide Screen Support Ya
Display Type Full HD
Resolusi 1920 x 1080
Panel IPS
Refresh Rate 300 Hz
LCD Features 300 Hz 3 ms, IPS-Level
Operating Systems
Sistem operasi Windows 10 Home 64-bit
Graphics
GPU/VPU NVIDIA GeForce RTX 3080 Laptop GPU
Video Memory 16 GB
Graphic Type Dedicated Card
Penyimpanan
SSD 2 TB NVMe
Memory
Memory 64 GB
Memory Speed DDR4 3200
Memory Spec 32 GB x 2
Memory Slot (Total) 2
Memory Slot (Available) 0
Max Memory Supported 64 GB
Optical Drive
Optical Drive Type Tidak
Communications
LAN Killer LAN E3100
WLAN Intel Wi-Fi 6E AX210 (2x2)
WiFi Generation Wi-Fi 6E
Bluetooth Bluetooth 5.2
Ports
USB 1 x USB 3.2 Gen 2 Type-C with DP1.4
1 x USB 3.2 Gen 2x2 Type-C
1 x USB 3.2 Gen 2 Type-A
2 x USB 3.2 Gen 1 Type-A
Video Port 1 x Mini DisplayPort 1.4
HDMI 1 x HDMI (4K @ 60Hz)
Audio Ports 1 x Headphone/Microphone Combo Jack
audio
Pembicara 2 x Dynaudio 1W Speaker + 2W Woofers
Output Device
Virtual Reality Ready Ya
Input Device
Panel sentuh Multi Touch
Papan ketik Steel Series per-Key RGB with Anti-Ghost key
Backlit Keyboard Backlit
Webcam 1080p FHD Webcam
Card Reader 1 x SDXC (v5.0)
General
Gaya Standar
Jenis Gaming & Entertainment
Usage Consumer
Kekuasaan
AC Adapter 280-watt AC Adapter
Baterai 4 cell (99.9 Whr) Li-Ion
Fitur
Package Content Gaming Mouse M99, Mouse Pad, Decoration
Dimensions &amp Weight
Dimensions (W x D x H) 15.63" x 10.57" x 1.08"
Berat 6.39 lbs.
Additional Information
Date First Available February 05, 2021

Pros: I work online, I shop online, and I game online. The Tiamat has all three of those bases covered, and so much so that I could do all three at once if I wanted. I have so far encountered 0 tangible issues with setup, installation of software, or performance. I'm getting frames in some games that I never even imagined from a laptop.

Cons: The only negative I could think to give would be a few pieces of software that come pre-installed, such as Norton, which I could've honestly done without, but it's easy enough to get them out of your way and focus on the positives.

Overall Review: Highly recommended for anyone who spends a lot of time online but still wants to remain mobile. For your money and for the technology inside, it's the best bang for your buck.


Tonton videonya: LifeAfter: SINGLE MANOR - Babylonia Ishtar Gate Treasure Hunter Manor. Manor Design. Tutorial