Robert Minor

Robert Minor

Robert Minor lahir di San Antonio, Texas, pada 15 Juli 1884. Ayahnya menganggur dan dia terpaksa meninggalkan sekolah pada usia empat belas tahun. Selama beberapa tahun berikutnya ia bekerja sebagai tukang untuk membantu menghidupi keluarga.

Pada tahun 1904 Minor dipekerjakan sebagai asisten stereotip dan tukang di Lembaran San Antonio. Saat di koran ia mengembangkan minat dalam menggambar. Dia mengirimkan beberapa kartun tanpa tanda tangan dan ini diterbitkan di surat kabar.

Minor mengagumi kartun di St. Louis Pasca Pengiriman. Dia pindah ke St. Louis dan meyakinkan editornya, Joseph Pulitzer, untuk mempekerjakannya sebagai seniman. Saat berada di surat kabar, dokter Minor, yang merawatnya karena peningkatan ketulian, mengubahnya menjadi sosialisme dan pada tahun 1907 ia bergabung dengan Partai Sosialis Amerika. Seorang rekan anggota partai, Max Eastman, kemudian mengenang: "Bob Minor memiliki bakat brilian dan orisinal baik sebagai penulis maupun seniman... Dia adalah seorang fanatik yang terlahir secara alami. Dulu saya merasa bahwa dia akan mengikat saya ke tiang lampu. dengan kegembiraan yang menyakitkan dari Torquemada jika saya menyimpang sehelai rambut dari jalur revolusi yang tetap."

Joseph Pulitzer, seorang jurnalis kampanye, tidak keberatan dengan pernyataan politik yang kuat yang dibuat Minor dalam kartunnya. Pada tahun 1910, Minor menjadi kepala kartunis di St. Louis Pasca Pengiriman dan dianggap oleh banyak orang sebagai yang terbaik di negeri ini. Tahun berikutnya, editor Dunia New York menawarkan untuk menjadikan Minor kartunis bayaran tertinggi di Amerika Serikat jika dia pindah ke surat kabarnya.

Minor adalah salah satu kartunis Amerika pertama yang menggunakan krayon minyak di atas kertas. Karyanya mempengaruhi generasi kartunis termasuk Boardman Robinson, Daniel Fitzpatrick dan Rollin Kirby. Seorang sosialis dan pendukung hak pilih perempuan, Minor berkontribusi pada jurnal feminis seperti Jurnal Wanita dan Pemilih Wanita.

Pada Januari 1916 Alexander Berkman meluncurkan jurnal radikal Blast. Kontributor jurnal termasuk Minor, Emma Goldman dan Mary Heaton Vorse.

Pada tanggal 22 Juli 1916, pengusaha di San Francisco mengorganisir pawai di jalan-jalan untuk mendukung peningkatan pertahanan nasional. Kritikus pawai seperti William Jennings Bryan, mengklaim bahwa Pawai Kesiapsiagaan diselenggarakan oleh pemodal dan pemilik pabrik yang akan mendapat manfaat dari peningkatan pengeluaran untuk amunisi.

Selama pawai, sebuah bom meledak di Jalan Steuart Street yang menewaskan enam orang (empat lagi meninggal kemudian) dan 40 orang terluka parah. Dua saksi menggambarkan dua pria berkulit gelap, mungkin orang Meksiko, membawa koper berat di dekat tempat bom meledak. Seorang teman Minor, Tom Mooney, dinyatakan bersalah atas kejahatan tersebut dan dijatuhi hukuman mati.

Sejumlah besar orang percaya bahwa Mooney dan Warren Billings telah dijebak. Mereka yang terlibat dalam kampanye untuk membebaskan mereka termasuk Minor, Fremont Older, Heywood Broun, Samuel Gompers, Eugene V. Debs, Alexander Berkman dan Emma Goldman. Selama beberapa bulan berikutnya, Minor berpidato di pertemuan massal, dan menulis artikel untuk beberapa majalah tentang kasus itu. Mooney dibebaskan tetapi tidak dibebaskan sampai tahun 1938.

Minor benar-benar menentang Perang Dunia Pertama. Awalnya kartun anti-perangnya tidak menimbulkan masalah karena editornya, Horatio Seymour, berbagi pandangan Minor tentang topik tersebut. Namun, Seymour akhirnya berubah pikiran dan menjadi pendukung Sekutu. Minor diperintahkan untuk memproduksi kartun yang mencerminkan kebijakan baru ini. Minor menolak dan malah mulai menyumbangkan kartun ke jurnal radikal, Massa. Dia juga pergi ke Front Barat di mana dia menulis artikel tentang perang.

Setelah Amerika Serikat menyatakan perang terhadap Blok Sentral pada tahun 1917, Massa berada di bawah tekanan pemerintah untuk mengubah kebijakannya. Ketika menolak untuk melakukan ini, jurnal kehilangan hak istimewa pengirimannya. Pada bulan Juli 1917, pihak berwenang mengklaim bahwa kartun Art Young, Boardman Robinson dan H. J. Glintenkamp dan artikel oleh Max Eastman dan Floyd Dell telah melanggar Undang-Undang Spionase. Di bawah undang-undang ini adalah pelanggaran untuk menerbitkan materi yang merusak upaya perang.

Tindakan hukum yang diikuti paksa Massa untuk menghentikan publikasi. Pada bulan April 1918 juri gagal menyepakati kesalahan para terdakwa. Sidang kedua pada Januari 1919 juga berakhir dengan juri yang digantung. Karena perang telah berakhir, diputuskan untuk tidak membawa mereka ke pengadilan untuk ketiga kalinya.

Setelah dibebaskan dari penjara Minor menemukan pekerjaan dengan Panggilan New York. Dia dikirim ke Eropa dan meliput Perang Sipil Rusia dan Kebangkitan Spartakist. Sementara di Jerman Minor ditangkap dan didakwa menyebarkan propaganda pengkhianatan di antara pasukan Inggris dan Amerika.

Minor pada awalnya kritis terhadap kurangnya demokrasi di Rusia. Dia menulis bahwa: "Tidak ada lagi demokrasi industri di lembaga-lembaga Lenin yang sangat tersentralisasi daripada di Kantor Pos Amerika Serikat". Namun, ketika Minor tiba di rumah, dia menerbitkan I Change My Mind a Little, dan mengumumkan bahwa dia akan bergabung dengan Partai Komunis Amerika.

Pada tahun 1920 Minor mulai tinggal bersama Mary Heaton Vorse, seorang jurnalis berbakat yang pernah bekerja dengannya di Massa. Dia mengalami keguguran pada tahun 1922 dan segera setelah itu Minor meninggalkannya untuk ilustrator Lydia Gibson. Akibat trauma dari dua peristiwa ini, Mary menjadi kecanduan alkohol. Minor dan Gibson menikah pada tahun 1923.

Minor bekerja sebagai kartunis dan penulis untuk Pembebas dan Buruh Bulanan, majalah Partai Komunis Amerika. Pada tahun 1924 ia membantu mendirikan Daily Worker dan menyumbangkan artikel dan kartun ke jurnal selama dua puluh lima tahun ke depan. Namun, Theodore Draper berpendapat bahwa Minor kehilangan kemampuan kreatifnya selama periode ini: "Seorang kartunis yang benar-benar berbakat dan kuat, dia meninggalkan seni untuk politik... Tapi dia tidak dapat memindahkan kejeniusannya dari seni ke politik. Gambar-gambar yang menggetarkan digantikan oleh pidato-pidato yang membosankan dan dangkal. Dia tidak memiliki bakat politisi alami, keahliannya dalam perdagangan terbatas pada kata-kata hampa dan slogan-slogan. Orang liar, yang dijinakkan, menjadi peretas politik."

Pada pecahnya Perang Saudara Spanyol, Minor pergi ke Spanyol dan membantu mengorganisir Batalyon Abraham Lincoln, sebuah unit yang secara sukarela berjuang untuk pemerintahan Front Populer. Dia juga perwakilan Amerika untuk Komintern di Spanyol. Sandor Voros kemudian mengingat bahwa orang-orang seperti Minor menjadi yakin bahwa dia adalah "ahli strategi" dan "jenius militer". Dia menulis bahwa: "Dia (Minor) menghabiskan waktunya di Spanyol merancang kampanye militer dan memberikan nasihat militer yang tidak diminta kepada Partai Komunis Spanyol. Pada pertemuan kedua itu, setelah mendengarkan teori militernya sepanjang malam, saya menyadari bahwa dia tidak menyadarinya. perkembangan politik dan militer di sekelilingnya dan bahwa dia menjadi pikun."

Setelah Perang Dunia Kedua Kecil menjadi editor selatan Pekerja Harian. Dia berkampanye untuk Hak Sipil Hitam dan menulis beberapa artikel yang mengungkap keterlibatan politisi kulit putih lokal dalam hukuman mati tanpa pengadilan.

Minor menderita serangan jantung pada tahun 1948 dan terbaring di tempat tidur pada saat rekan-rekan pemimpin Partai Komunis Amerika ditangkap dan dipenjarakan.

Robert Minor meninggal pada tahun 1952.

Paris adalah kejatuhan pria berkaki satu dan bertangan satu. Ketika kereta rumah sakit tiba, sepertinya satu-satunya bagian tubuh manusia yang pasti ditemukan di atas tandu adalah kepala.

Hanya kekuatan besar yang dimobilisasi yang mendapatkan keadilan. Jika enam puluh ribu anggota serikat pekerja San Francisco hanya melakukan bagian dari teman dan pergi mengunjungi orang-orang pada pagi hari setelah penangkapan - tindakan yang sah secara hukum - orang-orang itu akan dibebaskan dalam dua puluh menit. Hanya kunjungan damai. Pria yang memiliki teman mendapatkan keadilan.

Fakta utama dalam situasi baru adalah bahwa apa yang disebut nasionalisasi industri Rusia telah menempatkan industri pemberontak kembali ke tangan kelas bisnis, yang menyamarkan kegiatan mereka dengan memberi perintah di bawah gelar ajaib "Komisaris Rakyat". Itulah satu-satunya gelar yang memerintahkan ketaatan. Tidak ada lagi demokrasi industri di lembaga-lembaga Lenin yang sangat tersentralisasi selain di Kantor Pos Amerika Serikat.

Bob Minor memiliki bakat yang brilian dan orisinal baik sebagai penulis maupun seniman, tetapi dalam satu hal dia sangat tidak cocok dengan Misa dan Pembebas. Dulu saya merasa bahwa dia akan mengikat saya ke tiang lampu dengan kegembiraan Torquemada yang menyakitkan jika saya menyimpang sehelai rambut dari jalur revolusi yang tetap.

Massa adalah salah satu majalah yang menarik saya ketika saya datang ke New York pada tahun 1914. Saya menyukai slogan-slogannya, make-up-nya, dan yang terpenting, kartunnya. Ada perbedaan, kesegaran dalam informasi sosialnya. Dan saya merasakan minat khusus pada item simpatik dan ikonoklastiknya tentang Negro.

Beberapa kali majalah itu menolak saya. Ada satu masalah khususnya yang membawa gambar brutal berdarah kuat oleh Robert Minor. Gambarnya adalah orang-orang Negro yang disiksa di salib jauh di lubuk hati Georgia. Saya membeli majalah itu dan merobek sampulnya, tetapi itu menghantui saya untuk waktu yang lama. Ada lagi lukisan Negro karya seniman bernama Stuart Davis. Saya pikir itu adalah gambar orang Negro yang paling simpatik yang dibuat oleh orang Amerika. Dan bagi saya mereka tidak pernah dilampaui.

Akhirnya saya mampu merekonstruksi cukup dekat apa yang sebenarnya terjadi. Ada lebih dari 500 sukarelawan di kapal itu yang hampir setengahnya tewas: mereka yang terperangkap di palka saat torpedo menghantam, dan mereka yang tidak bisa berenang atau tetap mengapung sampai pertolongan tiba. Tak satu pun dari mereka tahu berapa banyak orang Amerika yang benar-benar naik kapal itu; memeriksa cerita mereka satu sama lain perkiraan terbaik saya datang ke antara 130-135 relawan yang hanya empat puluh enam telah melarikan diri. Begitu saya mengetahui angka-angka korban itu, saya juga kehilangan kegemaran saya akan objektivitas dan mundur ke sudut dengan segenggam catatan saya untuk menyampaikan cerita itu kepada Pekerja Harian. Meskipun saya tidak bermaksud untuk terus menulis untuk itu, cerita ini terlalu panas, detailnya terlalu sensasional; partai bisa membuat modal politik yang nyata dari itu. Setelah mengerjakannya selama sekitar lima belas menit dengan kecepatan tinggi, saya menjadi sadar bahwa semua sukarelawan bergegas ke satu arah, membentuk lingkaran ketat di sekitar seseorang. Saya mengikuti mereka dan dengan senang hati saya menemukan bahwa dia adalah Robert Minor, wakil dari Komite Sentral Amerika untuk Partai Komunis di Spanyol. Minor juga anggota staf redaksi Daily Worker; kami sudah saling kenal selama bertahun-tahun.

Bob Minor adalah sosok yang tinggi dan mengesankan, dengan tubuh yang berat dan rambut putih keperakan membingkai kepalanya yang besar dan botak. Dia adalah seorang kartunis terkenal sebelum dia menjadi Komunis dan dia membawa dirinya dengan bermartabat dan tenang. Saya memiliki beberapa pesan yang bersifat rahasia untuknya dari Komite Sentral, yang akan disampaikan secara lisan, mengenai individu-individu yang beberapa di antaranya sedang dalam perjalanan ke Spanyol dan beberapa di antaranya akan segera melapor kembali ke Amerika Serikat. Saya hanya diberi nama depan; Saya tidak tahu siapa orang-orang itu, juga bukan urusan saya.

Aku melihat perubahan yang tak terlukiskan di wajah Minor sejak terakhir kali aku melihatnya di New York, sekitar setengah tahun sebelumnya, dan aku bingung tentang hal itu. Minor berdiri tanpa ekspresi di tengah, mendengarkan para sukarelawan Amerika berkerumun di sekelilingnya tanpa mengucapkan sepatah kata pun; tetapi di mata saya dia hanya tampak mendengarkan, saya merasa dia tidak memperhatikan. Saya tahu dia agak tuli tetapi tidak cukup sehingga tidak mendengar keributan itu.

Saya berdiri di samping dan menunggu sampai kegembiraan mereda, lalu menghampirinya dan menyapanya. Dia memandangku seolah-olah dia belum pernah melihatku sebelumnya, dingin dan tidak tertarik. Menyadari bahwa wajah kuyu dan pakaian compang-camping setelah hari-hari sulit mendaki Pyrenees pasti telah banyak mengubah penampilanku, aku memberitahunya namaku dan siapa diriku. Dia memotong saya tiba-tiba; dia tahu betul siapa aku dan mengapa aku mengganggunya, tidakkah aku melihat dia sibuk? Saya cukup terkejut dengan jawaban yang tidak terduga itu. Saya mengatakan kepadanya bahwa saya memiliki beberapa pesan untuknya dari Lantai Sembilan dan membawanya ke samping untuk mengirimkannya. Dia mendekatkan telinganya ke mulutku dan aku menyadari dia bahkan lebih sulit mendengar daripada yang kuduga. Saya harus mengulangi pesan saya dua kali dan lebih keras sebelum dia mengangguk bahwa dia mengerti. Saya kemudian mengatakan kepadanya bahwa saya sudah memiliki semua fakta tentang tenggelamnya Ciudad de Barcelona, ​​​​nama-nama orang Amerika yang selamat, kota asal mereka, dll., Bahwa cerita saya sudah diatur, yang saya butuhkan darinya hanyalah mesin tik jadi saya bisa menjatuhkannya dengan tergesa-gesa untuk Pekerja Harian.

Minor menjadi sangat marah.

"Beri aku catatan itu," dia berteriak padaku dan mengambilnya dari tanganku.

"Tidak ada sepatah kata pun yang harus diizinkan bocor di Amerika, kau dengar? Apa yang kau coba lakukan, membuat orang-orang di rumah kehilangan semangat?"

Ada yang salah dengan pria itu.

"Bob, ini berita, berita sensasional, propaganda terbaik yang bisa kita harapkan untuk membangkitkan semangat rakyat Amerika," kataku. "Dengan perincian yang saya miliki, cerita ini akan diambil oleh layanan kawat. Setiap surat kabar kota asal di mana seorang anak laki-laki lokal terlibat akan menampilkannya sebagai: Anak laki-laki lokal yang terbunuh atau melarikan diri dengan nyawa dari perahu yang ditorpedo oleh kaum Fasis!"

"Tidak ada sepatah kata pun dari ini yang harus bocor, Anda mengerti?" Minor meraung padaku.

"Lihat di sini, Kamerad Minor, torpedo ini sudah dilaporkan di koran Valencia. Pasti sudah dikirim ke Amerika Serikat dan sudah diterbitkan di sana. Cerita ini akan menjadi tindak lanjut, akan mengisi detail yang hilang dan mengguncang sampailah orang-orang di kampung halaman yang masih tidak percaya apa itu Fasisme sebenarnya. Ini adalah propaganda yang kita inginkan, di mana fakta berbicara sendiri: Amerika ditorpedo dan ditenggelamkan di laut lepas oleh kaum Fasis!"

"Kamu tidak boleh mengatakan sepatah kata pun tentang ini kepada siapa pun, dengar! Ini perintah!" Dengan itu dia berjalan menjauh dariku, memanggil orang-orang Amerika itu bersama-sama, dan berpidato.

Dia mengatakan kepada kami bahwa kami semua adalah anti-Fasis yang datang ke Spanyol untuk melawan Fasisme. Dia mengatakan kepada kami Fasisme adalah upaya putus asa terakhir dari imperialisme qapitalis dalam pergolakan kematiannya untuk menenggelamkan dalam darah kebangkitan kelas pekerja yang tak terhindarkan dan bahwa Fasisme akan menemui makamnya di Spanyol.

Dia mengoceh terus-menerus seperti editorial Daily Worker tentang kejayaan Uni Soviet dan akhirnya memberi tahu kami bahwa kami telah bertemu dengan baptisan api secara heroik dan keluar sebagai pemenang. Dia kemudian menegur kami atas kehormatan kami sebagai anti-Fasis, sebagai bunga paling berani dari kelas pekerja revolusioner, untuk tidak membiarkan sepatah kata pun tentang torpedo bocor, kami bahkan tidak boleh mendiskusikannya di antara kami sendiri lebih jauh karena itu hanya akan membantu. dan kenyamanan bagi kaum Fasis yang memiliki telinga di mana-mana, yang mendengarkan di mana-mana, dan itu juga akan menurunkan moral rekan-rekan kita, para sukarelawan lain di Spanyol.

"Itu perintah!" dia menambahkan untuk menekankan, lalu berjalan cepat pergi.

Pidato itu memiliki efeknya. Kawan-kawan segera berdiskusi bagaimana mereka tidak boleh membicarakan torpedo lagi, pertama dengan nada pelan, kemudian berdebat satu sama lain dengan keras, mengutip dan menciptakan insiden berdarah untuk membuktikan betapa mudahnya berita seperti itu dapat menurunkan moral kawan-kawan yang kurang tegas dalam anti- Keyakinan fasis daripada mereka.

Saya akan bertemu Minor lagi beberapa bulan kemudian, dalam perjalanan kembali dari front Cordoba. Pada saat itu saya telah mendengar cukup banyak cerita tentang dia untuk membuat saya semakin sinis tentang kepemimpinan puncak kami. Minor telah ditugaskan oleh Komite Sentral Amerika untuk mengoordinasikan upaya propaganda Partai Komunis Amerika dan Spanyol dan, kebetulan, juga untuk mewakili kepentingan para sukarelawan Amerika di Spanyol di hadapan Komintern. Namun, Minor juga telah menangkap bug seperti Komunis terkemuka lainnya, ia menjadi yakin bahwa ia adalah ahli strategi dan jenius militer. Dia menghabiskan waktunya di Spanyol merancang kampanye militer dan memberikan nasihat militer yang tidak diminta kepada Partai Komunis Spanyol. Pada pertemuan kedua itu, setelah mendengarkan sepanjang malam teori militernya, saya menyadari bahwa dia tidak menyadari perkembangan politik dan militer di sekitarnya dan bahwa dia menjadi pikun. Minor inilah yang melaporkan Spanyol kepada Partai Amerika dari hotelnya di Valencia, dan ketika kami membaca analisisnya di Daily Worker, kami bertanya-tanya bagaimana konsep naif semacam itu dapat diajukan oleh siapa saja yang pernah menginjakkan kaki di Spanyol, apalagi seorang pemimpin Partai berpangkat tinggi dengan akses ke informasi orang dalam.

Minor adalah studi yang ekstrem. Seorang kartunis yang benar-benar berbakat dan kuat, ia meninggalkan seni untuk politik. Dia membuat sikap tunduk total pada politik setelah bertahun-tahun sebagai seorang anarkis yang membenci dan mencela politik. Pria liar, yang dijinakkan, menjadi peretas politik. Jika sebagai seorang anarkis dia percaya bahwa politik adalah bisnis yang kotor, sebagai seorang Komunis dia tampaknya masih mempercayainya - hanya sekarang itu adalah urusannya.

Orang Amerika lainnya, Robert Minor, datang ke Rusia pada tahun 1918 tetapi, tidak seperti Reed, tidak terbawa suasana dan langsung bertobat.

Di pihak ayahnya, Jenderal John Minor pernah menjabat sebagai manajer kampanye Thomas Jefferson untuk kepresidenan. Di pihak ibunya, dia berhubungan dengan Jenderal Sam Houston, presiden pertama Republik Texas. Tetapi Robert Minor tidak dilahirkan dalam aristokrasi Amerika mana pun. Dia dibawa ke dunia kelas menengah yang keras dan rusak di "pondok perbatasan yang tidak dicat" di San Antonio. Ibunya yang berpikiran kuat adalah putri seorang dokter, ayahnya yang "melamun, ceroboh" berprofesi sebagai pengacara. Dia meninggalkan sekolah pada usia empat belas tahun dan pulang dua tahun kemudian, bekerja di pertanian, perkeretaapian, pertukangan kayu, naik kereta barang dan hidup dengan bantuan sedekah. Itu adalah pengalaman setengah batak, setengah pekerja migrasi dari I.W.W. peringkat dan file di Southwest. Seorang jenius yang terlatih sendiri untuk menggambar memungkinkannya, pada usia dua puluh, untuk melarikan diri dari keberadaan proletar yang keras dan tidak pasti ini. Dari kertas kecil San Antonio dia membuat lompatan ke St. Louis Post-Dispatch. Tujuh tahun kemudian, pada tahun 1911, penulis biografi resminya mengatakan, dia adalah kartunis bayaran tertinggi di negara ini. Kekayaan keluarga juga meningkat. Pemilihan tahun sebelumnya telah mengubah ayahnya dari seorang pengacara yang gagal menjadi seorang hakim distrik yang berpengaruh.

Minor datang ke komunisme melalui sosialisme dan anarkisme. Ketertarikannya pada radikalisme muncul setelah keadaan materialnya membaik. Ketika dia masih seorang tukang kayu, dua anggota serikat mencoba berbicara dengannya tentang sosialisme tanpa membuat kesan apa pun. Tapi setelah karir kartunnya dimulai di St. Louis, dia berkonsultasi dengan dokter tentang peningkatan ketuliannya. Dokter memberinya propaganda Sosialis bersama dengan perawatan medis. Setiap kali Minor mencoba menjelaskan mengapa dia bergabung dengan partai Sosialis pada tahun 1907, dia menjadikan kebetulan ini sebagai yang terpenting. Aktivitas Sosialisnya membuat dia mendapat tempat di Komite Pusat Kota. Namun, lima tahun kemudian, sosialisme memberi jalan kepada anarkisme. Periode anarkisnya dimulai sekitar tahun 1912 ketika dia bersimpati dengan Haywood dalam perjuangan internal partai dan menjadi sepenuhnya terbentuk pada tahun berikutnya ketika dia pergi ke Paris untuk belajar seni. Dia dengan cepat memberontak terhadap instruksi akademis tetapi dengan mudah menyerap filosofi anarko-sindikalis yang berkembang di studio dan loteng Montparnasse dan Montmartre. Ketika dia kembali ke New York untuk bekerja di Evening World, dia adalah seorang anarkis yang blak-blakan. Bill Haywood adalah pahlawannya dan Alexander Berkman adalah teman sekaligus gurunya. Perang Eropa pecah tahun itu dan Minor mampu menggambar kartun besar dan gagahnya yang tersebar di seperempat halaman editorial tanpa mengorbankan hati nurani politiknya.

Untungnya baginya, kebijakan editorial Pulitzer adalah antiperang. Sayangnya untuk dia, itu tidak tetap begitu.

Pada titik ini, Minor dan Reed menghadapi masalah yang sama. Perang datang menggagalkan karir profesional mereka. Ketika Minor diminta menggambar kartun prowar untuk Evening World pada tahun 1915, dia harus memilih antara pekerjaan dan keyakinannya - dan dia memilih keyakinannya. Dia segera beralih ke Socialist Call, yang senang mendapatkan kartunis terkenal meskipun dia adalah seorang anarkis dan mantan Sosialis. Tapi Minor tidak lagi puas mengekspresikan dirinya dengan gambar saja. Minor sang kartunis menjadi Koresponden perang minor. Sekembalinya dari Eropa, ia siap mengambil langkah pertamanya sebagai organisator politik. Kesempatan datang pada tahun 1916 ketika dia tiba-tiba dipanggil untuk memimpin kampanye untuk menyelamatkan nyawa orang-orang yang, seperti yang kemudian dia akui, belum pernah dia dengar sebelumnya. Pemimpin buruh California, Tom Mooney dan Warren K. Billings, dan tiga terdakwa lainnya dituduh mendinamit parade "Kesiapsiagaan" di San Francisco. Minor mengorganisir komite pertahanan Mooney pertama, menulis pamflet pro-Mooney pertama, dan melakukan lebih dari orang lajang lainnya untuk menyelamatkan para terdakwa. Kasus Mooney-Billings lebih dari sekadar tonggak perkembangan seorang Komunis di masa depan. Itu adalah krisis hati nurani bagi generasi radikal Minor. Tidak sedikit pemuda yang menelusuri partisipasi aktif mereka dalam gerakan radikal hingga kemarahan yang benar atas penderitaan Mooney dan Billings.

Minor pergi ke Rusia selama sembilan bulan pada tahun 1918. Saat itu dia berusia tiga puluh empat tahun, seorang pria besar dengan alis yang sangat lebat, mata yang menatap tajam, dan. suara yang menggelegar. Dia melihat realitas Bolshevik melalui mata seorang anarkis yang yakin, dan itu menolaknya. Meskipun Lenin sendiri mencoba untuk memenangkannya, dia tetap tidak tergerak. Ketika dia meninggalkan Rusia, dia menerbitkan sebuah wawancara terkenal dengan Lenin di New York World, yang kemudian dia klaim telah diutak-atik tetapi tidak dia sangkal mencerminkan sikap dasarnya. Ia mengomentari pernyataan Lenin bahwa sistem Soviet pertama kali dirumuskan oleh Daniel De Leon dalam bentuk serikat pekerja industri: "Tidak ada lagi serikat pekerja industri di lembaga-lembaga Lenin yang sangat terpusat daripada di Kantor Pos Amerika Serikat. Apa yang dia sebut serikat pekerja industri bukanlah apa-apa. tetapi industri dinasionalisasi dalam tingkat sentralisasi tertinggi." Ini membandingkan administrator ekonomi lama dan baru dengan kekecewaan pahit: "Ada perbedaan sekarang. Jenis bisnis mengendarai mobil bagus seperti sebelumnya, tinggal di rumah mewah, dan kembali mengelola industri lama, dengan otoritas lebih dari sebelumnya. Sekarang mereka adalah "Komisaris Rakyat" - pelayan proletariat - dan disiplin besi tentara di bawah bendera merah telah dikembangkan untuk melindungi mereka dari segala gangguan. Bunga mawar harum bagi mereka dengan nama lain apa pun."

Kekecewaan dengan negara yang sangat kuat ini diharapkan dari seorang anarkis militan ortodoks seperti Minor. Berkman dan Emma Goldman melewatinya pada tahun berikutnya.

Benar-benar tak terduga adalah sekuelnya. Satu setengah tahun kemudian, Minor berubah pikiran. Dia mencoba menjelaskan mengapa dia melakukannya dalam sebuah artikel yang secara intelektual luar biasa dan menarik secara psikologis. Karena Minor tidak memiliki kecakapan politik, dia meletakkan pikirannya dengan naif tanpa malu dan melucuti senjata.

Minor menceritakan bagaimana, setelah meninggalkan Soviet Rusia "jauh dari kejelasan" tentang Revolusi Rusia, dia "diganggu dengan kesan yang sulit dipahami bahwa hukum alam yang besar sedang bekerja yang saya tidak mengerti." Tak seorang pun pernah mencoba menjelaskan "hukum alam" ini seprimitif Minor: "Jelas bahwa Revolusi Rusia telah menggerakkan arus ini, dan bahwa bentuknya telah ditentukan sebelumnya di suatu tempat di asal-usul ras." Dia juga bertanya: "Kekuatan aneh apa yang dimiliki Lenin? Mengapa setiap musuh, satu demi satu, jatuh di hadapannya?" Dia menjelaskan: "Jawabannya adalah bahwa Lenin adalah seorang ilmuwan di dunia yang tidak ilmiah." Di zaman sebelumnya, Minor mungkin telah memuliakan Lenin sebagai seorang nabi atau bahkan sebagai seorang penyihir. Pada abad kedua puluh, ia memuja Lenin sang Ilmuwan.

Di zaman ilmu pengetahuan, banyak orang, bahkan orang terpelajar, mengagumi wahyu-wahyu ilmu pengetahuan tanpa memahaminya. Orang-orang yang paling tidak ilmiah, seperti Steffens, Minor, Floyd Dell, dan Max Eastman, para seniman pada dasarnya, membuat kultus komunisme dengan mengidentifikasikannya dengan kultus sains. "Akan ada sesuatu yang hampir supranatural dalam cengkeraman kekuatan bersejarah yang akan diberikan oleh ilmu pengetahuan Marxian dan filosofi perubahan ke tangan orang ini," tulis Eastman dari Lenin. Bagi Dell, Lenin mewakili "jenius rekayasa sosial yang berani secara ilmiah, percaya diri secara matematis." Mereka mencari sesuatu dalam "ilmu" komunisme yang tidak mereka miliki dalam diri mereka sendiri. Yang benar-benar memikat mereka adalah mistisisme, bukan sains, atau mungkin mistisisme sains.

Seniman Amerika dan Perang Dunia Pertama (Komentar Jawaban)

Käthe Kollwitz: Artis Jerman dalam Perang Dunia Pertama (Komentar Jawaban)

Walter Tull: Perwira Kulit Hitam Pertama Inggris (Komentar Jawaban)

Sepak Bola dan Perang Dunia Pertama (Komentar Jawaban)

Sepak Bola di Front Barat (Komentar Jawaban)


Robert Schumann

Editor kami akan meninjau apa yang Anda kirimkan dan menentukan apakah akan merevisi artikel tersebut.

Robert Schumann, secara penuh Robert Alexander Schumann, (lahir 8 Juni 1810, Zwickau, Saxony [Jerman]—meninggal 29 Juli 1856, Endenich, dekat Bonn, Prusia [Jerman]), komposer Romantis Jerman yang terkenal terutama karena musik piano, lagu (lieder), dan musik orkestranya . Banyak dari karya pianonya yang paling terkenal ditulis untuk istrinya, pianis Clara Schumann.

Mengapa Robert Schumann penting?

Robert Schumann adalah seorang komposer Romantis Jerman yang terkenal terutama karena musik piano, lieder (lagu), dan musik orkestranya. Banyak dari karya pianonya yang paling terkenal ditulis untuk istrinya, pianis Clara Schumann.

Apa yang membuat Robert Schumann terkenal?

Karya Robert Schumann yang paling khas adalah introvert dan cenderung merekam momen dan suasana hati mereka dengan tepat. Tetapi sisi lain dari kepribadiannya yang kompleks terlihat dalam pendekatan yang terus terang dan pola-pola ritmis yang kuat dari karya-karya seperti Toccata dan Kuintet Piano. Karya terkenal lainnya termasuk Symphony No. 1 di B-flat Major dan Simfoni Rhenish.

Seperti apa keluarga Robert Schumann?

Ayah Robert Schumann adalah seorang penjual buku dan penerbit. Keluarganya mendorongnya untuk masuk Universitas Leipzig sebagai mahasiswa hukum. Schumann, bagaimanapun, belajar piano dengan serius dengan guru terkenal, Friedrich Wieck. Dia jatuh cinta dengan putri berbakat Wieck, Clara. Mereka menikah pada tahun 1840—meskipun ayahnya keberatan—dan memiliki delapan anak.

Bagaimana Robert Schumann dididik?

Robert Schumann mulai belajar piano pada usia enam tahun. Di bawah tekanan keluarga, ia masuk Universitas Leipzig untuk belajar hukum pada tahun 1828, sambil mengambil pelajaran piano dengan Friedrich Wieck. Cedera mengakhiri harapannya untuk berkarir sebagai virtuoso, membatasi dia untuk menulis komposisi, yang pertama diterbitkan pada tahun 1831.

Bagaimana Robert Schumann meninggal?

Robert Schumann secara mental tidak stabil sepanjang hidupnya, menderita serangan berkala depresi berat dan kelelahan saraf. Pada tahun 1854, setelah mencoba bunuh diri dengan tenggelam, dia dikirim ke rumah sakit jiwa, di mana dia meninggal dua setengah tahun kemudian pada usia 46 tahun, meskipun penyebab pastinya masih diperdebatkan.


Robert Minor - Sejarah

Abstrak

Robert Minos dan Andrew Chappell adalah mantan pemain di tim Hilton White Basketball yang terkenal, apalagi, keduanya dibesarkan di Rumah Hutan di Bronx. Proyek-proyek tersebut dipandang sebagai mobilitas ke atas, sebuah komunitas keluarga pekerja keras. Minor menggambarkan rasa kohesi dalam komunitas ini, yang kontras dengan persepsi modern dan suasana perumahan proyek.

Kedua pria tersebut menceritakan kisah awal karir bola basket mereka pada usia relatif 11/12. Tuan Alley dan Haley White adalah dua mentor dan pelatih dari program bola basket Hilton. Robert mengatakan ini tentang program ini, “Saya datang dari 166 th Street, A.J. datang dari 163 rd Street dan tim khusus kami seperti tim all star di Bronx karena kami berasal dari berbagai lingkungan di Hilton.” Jadi program ini cukup populer di Bronx dan juga di daerah lain. Menurut Minos, tim menarik pemain dari seluruh penjuru: Melrose, Patterson, Bronx River”

Program bola basket Hilton tidak memiliki sponsor. Hilton sendiri adalah seorang pengawas rekreasi taman. Sebagian besar uang untuk turnamen, permainan, seragam, dan biaya lain yang diperlukan diperoleh dari orang tua atlet. Namun, Hilton akan memasukkan sebagian dari uangnya sendiri untuk meringankan bebannya.

Hilton akhirnya mendorong anak laki-laki untuk kuliah dan mengejar tujuan atletik mereka. Begitu tiba di NYU, Hilton terkadang menghadiri pertandingan. Rupanya, anak laki-laki yang bermain di tim Hilton selama masa kecil mereka tetap berhubungan satu kali di tingkat perguruan tinggi.

Kutipan yang Direkomendasikan

Chappell, AJ dan Robert Minor. 6 Juni 2007. Wawancara dengan Proyek Sejarah Afrika Amerika Bronx. Arsip Digital BAAHP di Universitas Fordham.


Kebijakan untuk Anak di Bawah Umur dalam Sejarah

Pembatasan dan Pengecualian Program

Siswa yang mengejar anak di bawah umur dalam Sejarah harus mengetahui batasan program berikut:

  • Seperti disebutkan dalam Jurusan, Anak di Bawah Umur, dan Sertifikat, i.) siswa dapat menyatakan niat mereka untuk mengejar anak di bawah umur hanya setelah mereka pertama kali menyatakan jurusan, dan ii.) siswa tidak boleh mengambil jurusan dan minor dalam mata pelajaran yang sama.

Transfer Pulsa

Untuk kebijakan Rice University mengenai transfer credit, lihat Transfer Credit. Beberapa departemen dan program memiliki batasan tambahan pada transfer kredit. Kantor Penasihat Akademik menyimpan daftar resmi penasihat kredit transfer universitas di situs web mereka: https://oaa.rice.edu. Siswa didorong untuk bertemu dengan penasihat kredit transfer program akademik mereka ketika mempertimbangkan kemungkinan transfer kredit.

Pedoman Kredit Transfer Departemen

Siswa yang mengejar minor dalam Sejarah harus mengetahui pedoman kredit transfer departemen berikut:

  • Tidak lebih dari 2 kursus (6 jam kredit) kredit transfer dari AS atau universitas internasional dengan kedudukan yang sama seperti Rice dapat berlaku untuk anak di bawah umur.
  • Permohonan kredit transfer akan dipertimbangkan oleh Direktur Departemen Studi Sarjana (dan/atau penasihat kredit transfer resmi program) berdasarkan kasus per kasus.
  • Kursus yang diambil di universitas lain harus setara dalam membaca, menulis, penelitian dan pengujian yang diperlukan, serta jam kelas, dari kursus sejarah Beras. Mengenai materi pelajaran, bagaimanapun, tidak harus ada kursus yang setara dalam penawaran kursus sejarah Beras, kecuali jika siswa memerlukan kredit distribusi.
  • Siswa beras yang berencana untuk belajar di universitas asing juga harus mendapatkan pra-persetujuan dari Kantor Studi Luar Negeri Beras.
  • Kursus kredit transfer yang diterima melalui artikulasi kredit AP, IB atau A-level tidak akan dipertimbangkan untuk persyaratan kecil.
  • Transfer kredit kursus dari kursus online saja tidak dapat digunakan untuk menghitung anak di bawah umur.

Distribusi Kredit Informasi

Penentuan kelayakan distribusi dilakukan pada awalnya sebagai bagian dari proses pembuatan kursus baru. Selain itu, sebagai bagian dari panggilan masuk tahunan yang dikoordinasikan setiap Musim Semi oleh Kantor Panitera, kelayakan distribusi kursus secara rutin ditinjau dan ditegaskan kembali oleh Kantor Dekan masing-masing sekolah akademik.

Fakultas dan pimpinan di sekolah akademik bertanggung jawab untuk memastikan bahwa mata kuliah yang diidentifikasi memenuhi syarat untuk didistribusikan memenuhi kriteria yang ditetapkan dalam Pengumuman Umum. Siswa bertanggung jawab untuk memastikan bahwa mereka memenuhi persyaratan kelulusan dengan menyelesaikan kursus yang ditetapkan sebagai distribusi pada saat pendaftaran kursus.

Informasi tambahan

Untuk informasi tambahan, silakan lihat situs web Sejarah: https://history.rice.edu

Peluang untuk Anak di Bawah Umur dalam Sejarah

Kehormatan Akademik

Universitas mengakui keunggulan akademik yang dicapai melalui sejarah akademik sarjana di Rice. For information on university honors, please see Latin Honors (summa cum laude, magna cum laude, dan cum laude) and Distinction in Research and Creative Work. Some departments have department-specific Honors awards or designations.

Research Assistantships

The Department of History offers several paid Research Assistantships to give undergraduate students the opportunity to work closely with a faculty member and exercise their historical research skills.

Ira and Patricia Gruber Fund for Undergraduate Research

This fund supports, among other things, independent research projects carried out by history majors and minors under the supervision of department faculty. Typical forms of support include reimbursements or advances for travel to an archive to do research or to a conference to present a paper.


Minor in Latin American Studies

The Minor offers students majoring in any subject an opportunity to supplement their education with a focus on the interdisciplinary study of Latin America. The minor’s flexible program of study is ideal for students interested either in intellectual enrichment or professional development in their major. Courses used to meet this minor requirement may be counted also, where applicable, toward the General Education requirements, and the major or minor requirements of the cooperating departments.

Requirements:

  1. The successful completion of two college intermediate level courses in Spanish, Portuguese or any other language appropriate to the student’s area of concentration of the equivalent fluency as determined by the program advisor.
  2. Consultation with the program advisor, including formal declaration of the minor, and application for graduation.

Completion of 21 units distributed as follows:

A. Core (required of all students): 6 units. Choose from two disciplines: ANTH 323, 324 GEOG 320I HIST 362, 364 POSC 358, 359 SPAN 445.

B. Electives: 15 additional units from the following disciplines. Students cannot duplicate courses taken in the Core: ANTH 323, 324, 345, 490*, 495*, CHLS 352, 380, 395, 400, 420, 490*, 499* C/LT 440, 499*, ECON 490*, 499* FEA 392C GEOG 320I HIST 362, 364, 366, 461, 462, 463, 466A, 466B, 466C, 490*, 495*, 498* POSC 358, 359, 497*, 499* SOC 341, 490*, 499* SPAN 341, 441, 445, 490*, 492, 495*, 550

* The Latin American Studies advisor must approve Special Topics and Directed Studies courses in the area of Latin American Studies.


Request Information

&ldquoThe main things that really stood out to me about Regent went beyond campus. It was the students and seeing the mission statement embodied in everything.&rdquo

Morganne Oliver, College of Arts & Sciences, 2021

&ldquoI visited Regent during my brother’s first semester as a graduate student, toured the gorgeous campus, and realized I was called to Regent too.&rdquo

Abbie Braswell, B.S. in Business, 2020 Former Resident Assistant, Regent University

&ldquoI am thrilled, delighted and honored to be used for His purpose.&rdquo

Jennifer Bennett, B.S., 2007 M.A. in Organizational Leadership & Management, 2011 Organizational, Workforce, Strategic Planning and Leadership Management, U.S. Navy (Washington Navy Yard)

&ldquoGetting a Big Idea/Dreamworks internship and working on VeggieTales in the House was a dream come true. Ultimately I want to write and direct stories, regardless of what form they take. Storytelling is what I love, and I'm so grateful Regent has helped me develop that passion.&rdquo

Justin Garcia, B.A., 2014 Animator

&ldquoMy internship at Regent enabled me to put my book knowledge into a real-world experience that helped me grow professionally. Now, I am more confident that I bring a unique set of skills employers seek. &rdquo


Isi

Asal Edit

The Minor was conceived in 1941. Although the Nuffield Organization was heavily involved in war work and a governmental ban existed on civilian car production, Morris Motors' vice chairman, Miles Thomas, wanted to prepare the ground for new products to be launched as soon as the war was over. [14] : 115 Vic Oak, the company's chief engineer, had already brought to Thomas' attention a promising junior engineer, Alec Issigonis, who had been employed at Morris since 1935 and specialised in suspension design, [14] : 85 but he had frequently impressed Oak with his advanced ideas about car design in general. [14] : 114 Issigonis had come to Oak's particular attention with his work on the new Morris Ten, which was in development during 1936/7. This was the first Morris to use unitary construction and was conceived with independent front suspension. Issigonis designed a coil-sprung wishbone system, which was later dropped on cost grounds. Although the design was later used on the MG Y-type and many other postwar MGs, the Morris Ten entered production with a front beam axle. Despite his brief being to focus on the Ten's suspension, Issigonis had also drawn up a rack and pinion steering system for the car. Like his suspension design, this was not adopted, but resurfaced in the postwar years on the MG Y-type. These ideas showed that he was the perfect candidate to lead the design work on a new advanced small car.

With virtually all resources required for the war effort, Thomas nonetheless approved the development of a new small family car that would replace the Morris Eight. Although Oak (and Morris's technical director, Sidney Smith) were in overall charge of the project, Issigonis was ultimately responsible for the design, working with only two other draughtsmen. [15] : 60 Thomas named the project 'Mosquito' and ensured that it remained as secret as possible, [14] : 117 both from the Ministry of Supply and from company founder William Morris (Lord Nuffield), who was still chairman of Morris Motors, and as widely expected, would not look favourably on Issigonis' radical ideas. [15] : 63

Issigonis' overall concept was to produce a practical, economical, and affordable car for the general public that would equal, or even surpass, the convenience and design quality of a more expensive car. In later years he summed up his approach to the Minor that he wanted to design an economy car that "the average man would take pleasure in owning, rather than feeling of it as something he'd been sentenced to" and "people who drive small cars are the same size as those who drive large cars and they should not be expected to put up with claustrophobic interiors." [14] : 121 Issigonis wanted the car to be as spacious as possible for its size, and comfortable to drive for inexperienced motorists. Just as he would with the Mini 10 years later, he designed the Mosquito with excellent roadholding and accurate, quick steering, not with any pretence of making a sports car, but to make it safe and easy to drive by everyone. [14] : 302

Original design features Edit

Issigonis' design included the same ideas he had proposed for the Ten before the war: [14] : 121 independent suspension, rack and pinion steering, and unitary construction. In the case of the Mosquito, Issigonis was inspired by the Citroën Traction Avant, [14] : 121 a car he greatly admired, and he proposed using torsion bars on each wheel, as on the Citroën, rather than the usual coil spring system. The French car, launched in 1934, had also been an early example of the use of rack and pinion steering. [15] : 61

Nearly every feature of the Minor served the joint aims of good handling and maximum interior space. For example, Issigonis specified 14-inch (360 mm) wheels for the Mosquito. These were smaller than any other production car of the time (the existing Morris Eight had 17-inch (430 mm) wheels). [14] : 121 These small wheels reduced intrusion into the cabin space and minimised the car's unsprung mass, giving better ride comfort and stability. For the same reasons, the wheels themselves were placed as far as possible towards each corner of the Mosquito's floorpan. The same went for the placement of the engine, as far as possible towards the front of the engine compartment. [14] : 95 Most cars of the time had a front beam axle, which forced the engine to be mounted behind the front axle line. While this meant that, with only a driver on board, the weight distribution was fairly even, when laden with passengers, cars often became severely tail-heavy, leading to unstable handling and oversteer. The new Morris's independent suspension meant there was no front axle, allowing the engine to be placed low down and far forward. Putting the Mosquito's engine in the nose meant that the car was nose-heavy when lightly laden, leading to superior directional stability, and when fully laden it achieved nearly equal weight balance, so handling and grip remained good regardless of the load carried. [15] : 62 Placing the engine further forward also maximised cabin space.

As proposed by Issigonis, the engine itself was also radical, being a water-cooled flat-four unit. One of Miles Thomas's few restrictions on the Mosquito project was that it had to have an engine that would not fall afoul of the British horsepower tax, which taxed cars under a formula relating to their engine cylinder bore. At the same time, Thomas wanted the car to appeal to the all-important export markets, which had no such restrictions, and generally favoured larger-engined cars. Issigonis' solution was the flat-four engine, which could easily be produced in two versions – a narrow-bore 800-cc version for the British market and a wide-bore 1100-cc version for export. [14] : 123 Both versions would use identical parts, except for the actual cylinder blocks (which could still be produced on the same machinery) and the pistons. The flat-four layout reduced the overall length of the engine, further increasing potential cabin space, and reduced the car's centre of gravity for improved handling.

Pre-production changes Edit

The engine was to prove a step too far for the Mosquito project. As the car approached completion in 1946, the war was over and secrecy was no longer necessary or possible to maintain, as more and more Morris staff and executives had to be involved to start production. Many were pessimistic about the radical car's prospects and especially the huge cost in tooling up for a design that shared no parts with any existing Morris product. Lord Nuffield himself took a strong dislike to both the Mosquito and Issigonis, famously saying that the prototype resembled a poached egg. [15] : 63 Nuffield preferred to continue production of the conventional Morris Eight, which succeeded very well before the war, with some minor styling and engineering improvements. He particularly objected to the Mosquito's expensive and unconventional engine design. Whatever Nuffield's personal views, all of the Mosquito's radical features were looking increasingly unlikely to be implemented while maintaining an acceptable final purchase price and without incurring too much setup costs at the Cowley factory. Thomas and Vic Oak drew up a plan to create a three-model range of cars using Issigonis' design - the Mosquito with an 800-cc engine, a mid-sized model (tentatively designated the Minor after a previous small Morris launched in 1928) with an 1100-cc engine, and a new Morris Oxford with a 1500-cc version of the engine, all sharing different-sized variants of the same platform and with sporting MG and luxury Wolseley versions to achieve further economies of scale.

There was also the matter of timing – a big rush existed for British manufacturers to get new models to market following the end of the war. Austin was known to be working on an all-new but conventional car, which would be launched in 1947. The Mosquito was proposed for launch in 1949 and that deadline was appearing increasingly unlikely due to the untried nature of many of the car's features. The Morris board insisted on launching the Mosquito at the first postwar British Motor Show in October 1948.

This meant that several of Issigonis' proposals were reviewed – first the all-independent torsion bar suspension was changed for a torsion-sprung live rear axle and this was then substituted by a conventional leaf-sprung arrangement. All of Miles Thomas' suggestions for spreading the cost of developing the new car and broadening the design's appeal were treated sceptically by the Morris board and vetoed by Lord Nuffield. It became clear that the only way to overcome the personal and financial obstacles to the project was to adopt a lightly revised version of the Morris Eight's obsolete side-valve engine. [14] : 129 Thomas resigned his position at Morris Motors over the debacle. [15] : 66 Despite the changes the fundamental principles of Issigonis' concept – a spacious cabin, small wheels at each corner, a forward-placed engine, rack and pinion steering, and independent torsion-bar front suspension – remained.

While Thomas had been battling for the Mosquito's future, Issigonis had been settling the car's styling. Although in his later career he became known for very functional designs, Issigonis was heavily influenced by the modern styling of American cars, especially the Packard Clipper and the Buick Super. [15] : 62 A new feature was a low-set headlamps, integral with the grille panel (Issigonis had originally sketched hidden lamps concealed behind sections of the grille, but these were never implemented). The original Mosquito prototype, which drew Lord Nuffield's "poached egg" comment, was designed with similar proportions to prewar cars, being relatively narrow for its length. In late 1947, with Cowley already tooling up for production, Issigonis was unhappy with the appearance of the car. He had the prototype cut lengthways and the two halves moved apart until it looked "right". [14] : 128 The production model was thus 4 inches (10 cm) wider than the prototype, and in keeping with Issigonis' design principles, this further improved interior space and roadholding. It also gave the car distinctive (and recognisably modern) proportions – contrast with the Austin A30, launched in 1952, but still recognisably prewar in size and proportions. The last-minute change to the design required a number of workarounds – bumpers had already been produced, so early cars had ones cut in half with a four-inch plate bolted between the joint. [14] : 129 The bonnet had a flat fillet section added to its centreline and the floorpan had two two-inch sections added either side of the transmission tunnel. [15] : 68

From Mosquito to Minor Edit

The last change made was to the car's name. The Mosquito codename was widely expected to be the name of the production model, but Nuffield disliked it. Also, Issigonis' last-minute size increase and the fitment of the larger-than-planned sidevalve engine needed to be considered while still a small car, the new Morris was no longer the ultra-compact economy car that it had been on the drawing board, and the Mosquito name seemed inappropriate. Morris's marketing department wanted a reassuring name for what it worried would be an innovative, radical car that would be difficult to sell to a cautious public. [15] : 66 So, the Minor name, intended for the midsized model in Thomas' planned trio of new cars, was adopted for what would become the smallest postwar Morris. The original 1928 Morris Minor had itself introduced a number of innovative features and had been the first four-wheeled car to sell for £100.

The new Morris Minor was launched at the British Motor Show at Earls Court in London on 27 October 1948. The original range consisted solely of a two-door saloon or a two-door tourer with a 918-cc engine and a starting price of £358. At the same show, Morris also launched the new Morris Oxford and Morris Six models, plus Wolseley variants of both cars, which were scaled-up versions of the new Minor, incorporating all the same features and designed with Issigonis' input under Oak's supervision. Thus, Issigonis' ideas and design principles underpinned the complete postwar Morris and Wolseley car ranges, although not the same extent that Miles Thomas had initially proposed. [14] : 125

The original Minor MM series was produced from 1948 until 1953. It included a pair of four-seat saloons, two-door and (from 1950) a four-door, and a convertible four-seat Tourer. The front torsion bar suspension was shared with the larger Morris Oxford MO, as was the almost-unibody construction. Although the Minor was originally designed to accept a flat-4 engine, late in the development stage it was replaced by a 918 cc (56.0 cu in) side-valve inline-four engine, little changed from that fitted in the early 1930s Morris Minor and Morris 8, with a bore of 57 mm but with the stroke of 90 mm and not 83 mm, and producing 27.5 hp (21 kW) and 39 lbf·ft (50.3 N·m) of torque. The engine pushed the Minor to just 64 mph (103 km/h) but delivered 40 miles per imperial gallon (7.1 L/100 km 33 mpg‑US). Brakes were four-wheel drums. [17]

Early cars had a painted section in the centre of the bumpers to cover the widening of the production car from the prototypes. This widening of 4 inches (102 mm) is also visible in the creases in the bonnet. Exports to the United States began in 1949 with the headlamps removed from within the grille surround to be mounted higher on the wings to meet local safety requirements. In 1950 a four-door version was released, initially available only for export, and featuring from the start the headlamps faired into the wings rather than set lower down on either side of the grille. [18] The raised headlight position became standard on all Minors in time for 1951. [18] From the start, the Minor had semaphore-type turn indicators, and subsequent Minor versions persisted with these until 1961. [7] An Autocar magazine road test in 1950 reported that these were "not of the usual self-cancelling type, but incorporate[d] a time-basis return mechanism in a switch below the facia, in front of the driver". [18] It was all too easy for a passenger hurriedly emerging from the front passenger seat to collide with and snap off a tardy indicator "flipper" that was still sticking out of the B-pillar, having not yet been safely returned by the time-basis return mechanism to its folded position. Another innovation towards the end of 1950 was a water pump (replacing a gravity dependent system), which permitted the manufacturer to offer an interior heater "as optional equipment". [18]

When production of the first series ended, just over a quarter of a million had been sold, 30% of them the convertible Tourer model.

A 918 cc-engined tourer tested by the British magazine The Motor in 1950 had a top speed of 58.7 mph (94.5 km/h) and could accelerate from 0–50 mph (80 km/h) in 29.2 seconds. However, the 918 cc engine did 0–60 mph in 50+ seconds. [7] A fuel consumption of 42 miles per imperial gallon (6.7 L/100 km 35 mpg‑US) was recorded. The test car cost £382 including taxes. [19]


Wendell Minor

Since his childhood in Aurora, Illinois, Wendell Minor (b.1944) has had a romance with America. As he explores sections of the country more closely, his love of the nation grows with a vision that celebrates the beautiful and the lyrical. After completing his studies at the Ringling School of Art and Design in Sarasota, Florida, Minor began creating original designs for Hallmark Cards, as well as book publishers in New York City. His cover illustrations have enhanced more than 2,000 works, including almost every jacket for books by Pulitzer Prize-winning author, David McCullough, and books by Jean Craighead George, Robert Burleigh, Pat Conroy, Larry McMurtry, and many others.

Minor draws upon his lifelong affinity for environmental issues to create illustrations for children&rsquos books, which he finds especially satisfying. His work allows him to combine his love of the outdoors with his independent pursuits&mdashincluding painting the landscape from life, in the tradition of classic American painters such as Winslow Homer, Edward Hopper, dan Andrew Wyeth. His wish is to inspire children to go out into the fields and woods and mountains to see wildlife in its natural habitat&mdashto gain a positive perspective about the beauty that abounds in the world.

To research his children&rsquos books, Minor has traveled from the tropical Everglades to the Arctic Circle to the Midwest to the Grand Canyon. He loves bringing scenes of nature to children and is particularly close to the children&rsquos books he has illustrated. Minor has said, &ldquoA picture invites the viewer into it and offers a sense of mystery. It lets the viewer become part of the process.&rdquo

His award-winning books have frequently been named on the annual lists for Notable Trade Books in the Field of Social Studies, Outstanding Science Trade Books, and IRA Teachers&rsquo Choices. His books have also received the Oppenheim Toy Portfolio and Parents&rsquo Choice Awards and been featured on the PBS television program The Reading Rainbow.

Wendell Minor has had numerous solo exhibitions, and his work can be found in the permanent collections of Norman Rockwell Museum, the Illinois State Museum, Muskegon Museum of Art, Mattatuck Museum (of Connecticut), the Mazza Museum at Findlay University, the Eric Carle Museum of Picture Book Art, Museum of American Illustration, NASA, Arizona Historical Society, U.S. Coast Guard, and the Library of Congress.

He is a member of the Board of Trustees of the Norman Rockwell Museum in Stockbridge, Massachusetts, he serves on the Advisory Council for the Connecticut Center for the Book, and is a member of The Children&rsquos Book Council (CBC), a non-profit trade organization dedicated to encouraging literacy and the use and enjoyment of children&rsquos books. Referring to himself as a &ldquorecovering dyslexic,&rdquo he speaks in classrooms across the country, sharing with students of all ages the difficulties he experienced with reading as a child, and how those with similar difficulties can overcome them.

Minor lives and works with his wife, Florence, and their two cats, in rural Connecticut.

Acts of Preservation/An Essay by Leonard S. Marcus

Young readers generally belong to one of two camps. There are those who clamor for books that ask &ldquoWhat if?&rdquo of the world as it is, and go on to conjure imaginary realms with names like Narnia and Oz. And there are those readers who gravitate toward books that pose the question &ldquoIs it true?&rdquo and respond with a resounding &ldquoYes!&rdquo The difference between these two groups is often a bred-in-the-bone difference of temperament (although it is of course perfectly possible to divide one&rsquos reading loyalties). We become our adult selves in part by discovering as children the books that speak most urgently to us&mdashby finding the stories we need.

For more than a quarter century, Wendell Minor has illustrated, and on several occasions also written, picture books for ardent young realists. His subjects range across historical and geological time. Aviators and their aircraft have held a special fascination for him, as have railroad men and their locomotives, and perhaps most of all, naturalists and the creatures and wilderness spaces they seek to understand and safeguard. Places are the heroes of Minor&rsquos illustration art as often as people.

Americana is a Minor passion born of the artist&rsquos rural Illinois upbringing. For him the Midwest is not a bland patchwork of &ldquofly-over states&rdquo but rather a fertile proving ground that has inspired generations of human struggle and transcendence. One sees this in the illustrations of Abraham Lincoln Comes Home, written by Robert Burleigh, in which starlit prairie landscapes, with their endless expanses of farmland and long, lonesome roads, serve not only as scene setting but also as a kind of metaphor for the sixteenth president&rsquos wide-ranging intellect, sober manner, and vast capacity for solitary reflection.

Minor&rsquos affinity for the American Plains is apparent as well in the paintings for Sitting Bull Remembers, written by Ann Turner, in which the traditional hunting grounds of the Sioux Nation are recalled as the site of a violent confrontation between cultures. As the destructive invading force, the U. S. government hardly comes off well in the brutal clash the very definition of &ldquoAmerican&rdquo is called into question. Minor adopts a thoughtful strategy for interpreting the story from the Native American leader&rsquos perspective, incorporating within his classically rendered depictions of key events a more abstract, pictographic element based on the drawings of Sitting Bull himself. This graphic device powerfully reminds readers that the events being described were not merely about land ownership but also about how each side in the battle perceived the land, and what future each imagined for it.

Picture-book biographies like Turner&rsquos, and other authors&rsquo stories of Henry David Thoreau, John James Audubon, Rachel Carson, Buzz Aldrin, and Revolutionary War patriot Henry Knox, have provided Minor with a showcase for interpretative portraiture. Without resorting to caricature, Minor subtly shapes the viewer&rsquos response by highlighting what he takes to be the subject&rsquos defining qualities. Among the first interior illustrations in Reaching for the Moon, a first-person reminiscence by Apollo astronaut Buzz Aldrin, is a formal early childhood portrait of the future astronaut, with the night sky ablaze in the background. The boy looks directly at the reader, his expression thoughtful and determined, like that of someone well beyond his years. A few pages further in, Minor catches him, now at age six or seven, in a more boyish and far less guarded moment: completely submerged in water, as though suspended in time, having been pushed into a lake from dockside by a prankish playmate. The astonishing image is a marvel of quicksilver atmospherics and light, as well as being a variation on the theme of focused determination. As young Buzz regains his balance and prepares to make his way up to the surface, he clutches a pail filled with the beautiful smooth stones he had been diving for earlier. The robust face-front portrait, which makes much of the athletic lad&rsquos puckish nose and shock of reddish hair, is one of Minor&rsquos most Rockwellesque images. In contrast to what Norman Rockwell might have done with the scenario, however, he chooses to play the unscripted moment less for laughs than for the chance to affirm a young person&rsquos capacity for grace under pressure.

Aldrin is not the only bona fide hero with whom Minor has collaborated. As a writer for children and teens, the late Jean Craighead George played a seminal role in instilling an awareness of environmental concerns in three generations of American readers. (It is a fun fact&mdashbut no small matter&mdashthat as a staff entomologist with the U. S. Department of Agriculture, George&rsquos father, Frank C. Craighead, mentored the young Rachel Carson.) In the course of collaborating with George on over a dozen picture books and novels, Minor undertook ambitious research trips to places as far-flung and physically challenging as the Arctic and the Everglades. One can usually tell when an illustrator has relied on file photographs and other secondhand sources for pictorial information. Not Minor, for whom illustration is an act of total immersion. The result of his fastidious effort is art that yields a palpable sense of being in the presence of precious, wonderful things: the Grand Canyon (of course), but also a Sandhill Crane, and a wolf in the wild.

Minor&rsquos art is above all an act of preservation. When the illustrator is not cataloguing the animal species that the world is at risk of losing forever, he turns his gaze on the precise look and shape of a decorative New England tavern sign, or of the cannons at George Washington&rsquos command during the American Revolution, or the known particulars of the interior of Henry David Thoreau&rsquos Walden Pond cabin, or the kingly &ldquobutterfly hat&rdquo worn by Sitting Bull. The young reader who asks of these or any number of other pictorial details, &ldquoIs it true?&rdquo will have met his match in Wendell Minor&rsquos rigorous and richly accomplished illustration art. What matters more: such a reader will have met a kindred spirit.

Leonard S. Marcus is one of the world&rsquos leading authorities on children&rsquos books and the people who create them. His award-winning books include Dear Genius, Golden Legacy, Show Me a Story!, dan Randolph Caldecott: The Man Who Could Not Stop Drawing. He is the curator of The New York Public Library&rsquos landmark exhibition &ldquoThe ABC of It: Why Children&rsquos Books Matter&rdquo and is a founding trustee of the Eric Carle Museum of Picture Book Art. He lives in Brooklyn, New York.


Minor in History

Welcome the History Minor. We have three tracks in the minor that you can choose from. See the information below. If you want more information on these options and the minor contact one of the History Advisors, Liann Tsoukas, [email protected] or James Hill, [email protected] You can also download the worksheet for the minor at the bottom of the page.

Hope to see you soon!

Option One: Regional Focus

  • Lower Level Survey - 6 credits
    • Any two lower level History survey courses (0001-0999)
    • Three 1000-level courses in the same area as one of the survey courses.
    • Students cannot “mix and match” the 1000-level courses based on both lower level courses. All three 1000-level courses must be in the same geographic region.

    Option Two: Global Understanding

    • Lower Level – 6 credits
      • Any two lower-level History survey courses chosen from the 6 categories below. (0001-0999)
      • Choose 3 1000 level courses from the following areas.
      • Afrika
      • Asia
      • Eropa
      • Latin America
      • Timur Tengah
      • Global or Comparative

      Option Three: Thematic

      • Lower Level – 6 credits
        • Any two lower-level History survey courses (0001-0999)
        • Three upper-level courses that constitute a thematic concentration. These courses will be chosen in consultation with the major advisor

        University of Pittsburgh
        Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences
        Department of History
        3702 Wesley W. Posvar Hall
        Pittsburgh, PA 15260


        • Make your resume or transcript stand out
        • Develop skills in writing, organizing information, and critical thinking
        • Impress employers and graduate schools, including law and medical schools

        Any 5 courses at the 3000 or 4000 level (15 credits total).

        These courses can be about any geographic region or any time period:

        • African (AFH)
        • American (AMH)
        • Asian (ASH)
        • European (EUH)
        • Latin American/Caribbean (LAH)
        • World (WOH)
        • General history (HIS)

        The FIU Catalog provides the most complete and accurate degree description and requirements. Select the year of admission, then Undergraduate, then Steven J. Green School of International and Public Affairs, then History for more information.


        Tonton videonya: Ռոբերտ Քոչարյանը Ղարաբաղի մասին