John Vachon

John Vachon

John Vachon lahir di St-Paul, Minnesota, pada 19 Mei 1914. Setelah lulus dari Sekolah Menengah Cretin ia belajar di Universitas St. Thomas. Dia lulus pada tahun 1934 dan berhasil mendapatkan pekerjaan sebagai petugas pengarsipan untuk Administrasi Keamanan Pertanian.

Pada tahun 1936 Roy Stryker merekrutnya untuk bergabung dengan sekelompok kecil fotografer yang bekerja untuk FSA. Kelompok ini termasuk Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Jack Delano, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, Charlotte Brooks, Carl Mydans, Dorothea Lange dan Ben Shahn. Para fotografer ini dipekerjakan untuk mempublikasikan kondisi kaum miskin pedesaan di Amerika.

Selama Perang Dunia Kedua ia bekerja sebagai fotografer untuk Kantor Informasi Perang di Washington, D.C. (1942-1943). Dia juga dipekerjakan oleh Standard Oil Company of New Jersey dan United Nations Relief and Rehabilitation Administration.

Pada tahun 1947 Vachon menjadi staf fotografer untuk Majalah Kehidupan. Ini diikuti oleh pekerjaan dengan Lihat Majalah (1949-1971). Setelah penutupan majalah ini ia menjadi fotografer lepas dan dosen tamu di Institut Seni Minneapolis.

John Vachon meninggal di New York pada 20 April 1975.

Kesengsaraan yang dialami para budak sebagai akibat dari penyimpanan yang terlalu dekat tidak mudah untuk dijelaskan. Saya sering mendengar mereka mengeluh kepanasan, dan melihat mereka pingsan, hampir mati karena kekurangan air. Situasi mereka lebih buruk dalam cuaca hujan. Kami melakukan segalanya untuk mereka dengan kekuatan kami. Di semua kapal tempat saya berlayar dalam perdagangan budak, kami tidak pernah menutupi kisi-kisi dengan terpal, tetapi membuat tenda terpal di atas tiang, tetapi beberapa masih terengah-engah.


John Vachon untuk Majalah Look: The Brooklyn Nobody Knows

Museum berada di tengah-tengah proyek yang sedang berlangsung untuk membuat katalog, memproses, dan mendigitalkannya LIHAT koleksi arsip foto majalah. Meskipun sebagian besar LIHATarsip berada di Library of Congress, MCNY menyimpan yang berhubungan langsung dengan New York City. Koleksi besar ini berasal dari tahun 1938 hingga 1968, dan memberikan gambaran literal kota dan orang-orang di dalamnya melalui berbagai lensa yang luar biasa, menciptakan kesan yang mencolok tentang bagaimana rasanya berada di salah satu kota paling menarik di dunia. pada saat perubahan konstan, perselisihan, sakit hati, penemuan, hiburan, dan pertumbuhan.

John Vachon (1914-1975) lahir di St. Paul, Minnesota dan menerima gelar sarjana dalam bidang sastra Inggris dari St. Thomas College pada usia 20 tahun. Ia memulai karirnya sebagai fotografer yang bekerja untuk Roy Stryker (1893-1975) di Administrasi Keamanan Pertanian selama Depresi Hebat. Vachon menjadi staf fotografer untuk LIHAT majalah pada tahun 1947 dan bekerja di sana selama 25 tahun. Keahlian teknisnya, komposisi dramatis, dan bakatnya untuk melibatkan subjeknya sering membuat para editor menugaskan banyak cerita yang paling menarik kepadanya. Foto-fotonya menangkap isu-isu sosial dan budaya yang halus pada zaman itu dalam beragam narasi, dan New York muncul secara bersamaan sebagai kota paling Amerika dan paling tidak Amerika di negara ini.

LIHAT menugaskan Vachon ke cerita "Brooklyn Nobody Knows" pada 21 September 1948 diterbitkan dalam edisi 18 Januari 1949. Dengan berfokus pada lembaga dan tokoh budaya, kehidupan malam, bangunan bersejarah, dan proyek teknik sipil, foto-foto Vachon menampilkan Brooklyn setara dengan tetangganya yang lebih populer, Manhattan. Sorotan, di bawah ini, menunjukkan tipe orang dan tempat yang dia selidiki.

Rumah Johannes Van Nuyse dibangun sekitar tahun 1806 di daerah Brooklyn yang sekarang dikenal sebagai Flatbush. Ketika Vachon memotret rumah di 150 Amersfort Place pada tahun 1948, itu adalah salah satu dari sedikit rumah pertanian Belanda yang tersisa di daerah yang dulunya sangat padat penduduknya oleh Belanda. The Historic American Buildings Survey (HABS) menyusun laporan tentang rumah itu pada tahun 1934 dan menulis, “Meskipun tanah di sekitarnya selama bertahun-tahun diberikan untuk pertanian, sekarang sebagian besar ditempati oleh rumah-rumah apartemen besar. Rumah ini, bagaimanapun, berada di bagian yang belum berkembang, tanah kosong tempat sirkus memasang tendanya. Tidak diragukan lagi, rumah dan apartemen akan segera dibangun di sana juga dan rumah Van Nuyse hilang.” Brooklyn College yang bertetangga memperolehnya pada tahun 1949 dan menggunakannya sebagai gedung fakultas. Seperti yang diantisipasi HABS, Rumah Van Nuyse dihancurkan pada tahun 1961, dan tanah Amersfort Place sekarang diisi dengan rumah petak.

Charles M. Gage membuka restoran di 302 Fulton Street di Pusat Kota Brooklyn pada tahun 1879. Eugene Tollner bergabung dengannya sebagai mitra bisnis pada tahun 1884, dan pendirian tersebut dikenal sebagai Gage & Tollner. Gage & Tollner pindah ke 372 Fulton Street pada tahun 1889 dan berhasil beroperasi di sana hingga tahun 2004 ketika ditutup. Interior bangunan ditetapkan sebagai tengara oleh Komisi Pelestarian Landmark pada tahun 1975. Dalam sebuah artikel tertanggal 20 Juli 2018, Robert Simonson dari New York Times melaporkan bahwa tiga pemilik restoran telah bergabung untuk membuka kembali Gage & Tollner pada tahun 2019.


Ketentuan Subjek/Indeks

Gudang: Elwyn B. Robinson Departemen Koleksi Khusus

Pembatasan Akses: Terbuka untuk pemeriksaan menurut aturan dan peraturan Departemen Koleksi Khusus Elwyn B. Robinson.

Metode Akuisisi: Foto-foto itu dicetak ulang dari Koleksi Minyak Standar, Koleksi dan Arsip Khusus, Perpustakaan Universitas, Universitas Louisville, Kentucky 83-1202

Asli/Salinan Catatan: Foto-foto asli dan negatif disimpan di Koleksi Minyak Standar, Koleksi dan Arsip Khusus, Perpustakaan Universitas, Universitas Louisville, Kentucky. Untuk informasi lebih lanjut, silakan lihat http://special.library.louisville.edu/display-collection.asp?ID=223.

Sejarah Revisi Finding Aid: Finding aid ditambahkan ke Archon pada Februari 2013.


John Vachon

Jika Anda ingin mereproduksi gambar karya seni dalam koleksi MoMA, atau gambar publikasi atau materi arsip MoMA (termasuk tampilan instalasi, daftar periksa, dan siaran pers), silakan hubungi Art Resource (publikasi di Amerika Utara) atau Scala Archives (publikasi di semua lokasi geografis lainnya).

Semua permintaan untuk melisensikan rekaman audio atau video yang diproduksi oleh MoMA harus ditujukan ke Arsip Scala di [email protected] . Gambar diam film atau cuplikan film dari film dalam Koleksi Film MoMA tidak dapat dilisensikan oleh MoMA/Scala. Untuk lisensi rekaman film film disarankan untuk mengajukan permohonan langsung kepada pemegang hak cipta. Untuk akses ke gambar diam film, silakan hubungi Pusat Studi Film. Informasi lebih lanjut juga tersedia tentang koleksi film dan Perpustakaan Film dan Video yang Beredar.

Jika Anda ingin mereproduksi teks dari publikasi MoMA, silakan kirim email ke [email protected] . Jika Anda ingin memublikasikan teks dari materi arsip MoMA, harap isi formulir izin ini dan kirim ke [email protected] .

Catatan ini adalah pekerjaan yang sedang berjalan. Jika Anda memiliki informasi tambahan atau menemukan kesalahan, kirimkan umpan balik ke [email protected] .


Sumber Daya Digital 4

Edisi Sumber Daya Digital ini mencakup tiga koleksi Library of Congress:

Di situs web Library of Congress, saya baru-baru ini menemukan peta plat Turner, Hanson, Bon Homme, dan Lincoln County yang terperinci dari tahun 1893, tautan di sini. Mereka diterbitkan oleh Rowley & Peterson, sebuah perusahaan dari Vermillion, SD.

Peta penelitian favorit saya untuk kota-kota South Dakota pasti adalah milik Sanborn Fire Insurance Co. Beberapa perpustakaan memiliki akses digital ke koleksi peta, tetapi ada beberapa peta abad kesembilan belas yang tersedia secara gratis di Library of Congress, tautan di sini.

Pada tahun 1939-1940, fotografer John Vachon datang melalui South Dakota untuk Administrasi Keamanan Pertanian dan memotret banyak subjek yang berbeda, termasuk rumah megah, gereja, lanskap peternakan, jalanan bersalju, dan keluarga saat makan malam. Dia melewati Sisseton, Aberdeen, Roslyn, Pierre, Mellette County, Mission, Draper, Miller, Hyde County, Bowdle, Ipswich, Zell, Rockham, Faulk County, Doland, Clark County, Dewey County, Timber Lake, Trail City, Selby, Mobridge, Walworth County, Lemmon, White Butte, Ziebach County, Cressbard, Glenham, Orient, Rosebud, Perkins County, Northville, Corson County, Marvin, Lyman County, Murdo, Batesland, reservasi Pine Ridge, dan Keystone, tautan di sini.


Mengakses gambar bersejarah — seperti milik John Vachon — sekarang jauh lebih mudah, berkat Yale Photogrammar

Mayoritas foto yang diambil di Minneapolis dan St. Paul diambil oleh seorang fotografer bernama John Vachon.

Salah satu keajaiban kehidupan di awal abad ke-21 adalah kemudahan melihat bahan-bahan sejarah yang, bahkan 10 tahun yang lalu, membutuhkan perjalanan ke arsip. Mengunjungi arsip dan melihat foto-foto bersejarah sudah tidak terlalu sulit – seseorang dapat melakukannya di Perpustakaan Pusat Minneapolis baik dalam file gambar atau di Koleksi Minneapolis, atau di kantor departemen fotografi di Institut Seni Minneapolis, atau dalam jumlah berapa pun tempat di Masyarakat Sejarah Minnesota atau Museum Sejarah Hennepin atau Universitas Minnesota. Selama bertahun-tahun, Star Tribune juga memiliki file gambar.

Ini adalah beberapa tempat favorit saya di Kota Kembar untuk menghabiskan sore yang bebas, baik mencari informasi tertentu, atau hanya mengaduk-aduk, gambar yang setara dengan berkeliaran di lingkungan yang tidak dikenal untuk melihat apa yang ada di sana. Ketika saya pertama kali pindah ke Twin Cities, menghabiskan setengah pengangguran saya dengan iseng membolak-balik arsip bersejarah di Museum Sejarah Hennepin dan MNHS membantu saya menempatkan beberapa latar belakang ke kota-kota yang baru saja saya kenal.

Namun, proyek seperti Yale Photogrammar mengingatkan Anda betapa banyak lagi yang ada di luar sana, dan betapa mudahnya menemukannya. Photogrammar adalah database online dari ribuan dan ribuan foto yang diambil oleh fotografer Administrasi Keamanan Pertanian Amerika Serikat dan Kantor Informasi Perang selama Depresi dan Perang Dunia II. Semua foto ditandai dan diatur berdasarkan tahun, lokasi, fotografer, dan subjek. Untuk melihat foto-foto ini di masa lalu yang tidak terlalu jauh, diperlukan kunjungan ke Washington, D.C., dan Perpustakaan Kongres.

Mengatur foto-foto bersejarah secara online bisa jadi rumit, tentu saja. Ada sejuta blog foto "bersejarah" jelek yang membuang foto hitam-putih ke arus media sosial tanpa konteks, atribusi, atau latar belakang. Itulah mengapa proyek seperti Photogrammar penting, karena menunjukkan foto, tetapi juga konteksnya.

Fitur terbaik Photogrammar adalah peta interaktif yang menunjukkan, kabupaten-demi-county, di mana foto-foto itu diambil. Tentu saja, jika Anda seperti saya, hal pertama yang ingin Anda lakukan adalah membidik kabupaten Hennepin dan Ramsey. Di sini, seseorang menemukan ratusan foto oleh beberapa fotografer FSA. Sebagian besar diambil oleh seorang fotografer bernama John Vachon.

Vachon adalah penduduk asli Minnesota, seorang pemuda dari St. Paul yang mengubah pekerjaan birokratis musim panas tingkat rendah menjadi karir seumur hidup yang dihormati dan berbuah. Setelah lulus dari Universitas St. Thomas di St. Paul pada tahun 1934, ia pindah ke Washington, D.C., bersama keluarganya untuk kuliah di The Catholic University of America. Saat mencari pekerjaan musim panas, ia mengambil posisi di Administrasi Keamanan Pertanian, mengarsipkan, memberi keterangan, dan mengatur foto di kantornya di D.C. – pertama untuk sementara, kemudian sebagai pekerja tetap. FSA mempekerjakan lusinan fotografer untuk berkeliling Amerika Serikat dan mendokumentasikan program Depresi dan Kesepakatan Baru, menciptakan beberapa gambar paling ikonik pada zaman itu dan meluncurkan karier banyak fotografer Amerika paling terkenal di abad ke-20. . Vachon bertugas menjaga "The File," seperti yang diketahui.

Salah satu fotografer FSA yang berteman dengannya adalah warga Minnesota lainnya di Washington, D.C., yang bekerja dengan kantor ini: Gordon Parks. Dalam memoarnya “Choice of Weapons,” Parks menulis tentang Vachon: “John tidak banyak bicara, dan Anda merasa dia menyensor setiap pikiran sebelum melepaskannya. Tapi di bawah ketenangannya terbentang rasa humor yang kering dan menggigit. Dia kurus dan berahang panjang dan, ketika rambutnya yang berpasir tidak dipotong, dia tampak seperti penjudi sapi Texas.”

Bukan seorang fotografer dengan latar belakang, menghabiskan begitu banyak waktu dengan karya fotografer lain menginspirasi Vachon untuk terlibat sendiri. Pada tahun 1937, dia bertanya kepada bosnya apakah dia bisa meminjam kamera dan mengambil beberapa foto di sekitar Washington, D.C. Pekerjaannya cukup bagus untuk membuatnya mendapatkan posisi sebagai fotografer FSA. Dia kemudian mengatakan dalam sebuah wawancara: “Kenangan terdalam dan terkuat dan terindah saya bekerja di sana selama lima tahun, saya kira, enam, sesuatu seperti itu, semuanya terhubung dengan bepergian keliling negara ini, melihat tempat-tempat yang belum pernah saya kunjungi sebelumnya. Saya telah bepergian sangat sedikit sampai saat itu, saya hanya dari negara asal saya Minnesota ke non-asli Washington, dan itu bagus untuk sendirian di dalam mobil dan dibayar untuk berkeliling dan mengambil gambar dari apa yang Anda suka. mengambil gambar.”

Saya suka kisah latar belakang Vachon sebagai seorang fotografer, karena dalam beberapa hal mencerminkan gagasan tentang apa yang dimungkinkan oleh Photogrammar hari ini – bahwa akses ke fotografi arsip dan materi dapat menginspirasi dan bahkan transformatif. “Dengan itu sepanjang waktu, saya agak jatuh cinta padanya,” dia kemudian mengingat tentang The File.

Foto-foto Vachon tentang Minneapolis dan St. Paul sebagian besar di sekitar industri, diambil sekitar musim gugur 1939, 75 tahun yang lalu bulan ini. Dia mulai memotret cukup terlambat untuk melewatkan kedalaman Depresi, jadi banyak foto dari bagian perjalanan lintas alamnya ini menangkap kota-kota pada periode interstisial antara Depresi terburuk dan awal Perang Dunia II. Foto-fotonya menggambarkan lanskap industri yang masih tampak familier — elevator biji-bijian masih mendominasi lanskap perkotaan di sekitar distrik penggilingan tua di sepanjang tepi sungai Mississippi dan dekat Universitas Minnesota. Tentu saja, hal yang hilang dari pemandangan ini hari ini adalah para pekerja yang mengaktifkan industri-industri itu — pemuat, penguji mentega, pengemudi truk, pembeli biji-bijian, pengkhotbah jalanan. Dia menangkap mereka tidak hanya terlibat dalam pekerjaan mereka, tetapi juga saat istirahat untuk makan siang.

Ketertarikan pada orang-orang hadir – orang merasakan sifat tenang Vachon – tetapi yang mencolok adalah mata Vachon untuk detail papan nama dan arsitektur di sekitar kota. Nalurinya untuk menangkap gambar di papan reklame dan papan nama vernakular khususnya tidak salah. Gagasan tentang seorang pemuda pendiam dari St. Paul yang mengembangkan mata untuk fotografi setelah pekerjaan temporer melihat karya orang lain mungkin yang membantu mengembangkan mata itu.

Idealnya, ada anak muda yang melihat beberapa foto yang muncul di jendela media sosial mereka hari ini, baik melalui proyek seperti Photogrammar, atau tempat lain, seperti Historyapolis atau Perpustakaan Kabupaten Hennepin Tumblr atau agregator foto dan budaya visual lokal yang hebat Tentang Minneapolis.

Dalam wawancara yang sama yang saya sebutkan di atas, Vachon mengingat pemikirannya yang tepat ketika melihat foto-foto di The File, termasuk yang akrab bagi siapa saja yang menghabiskan waktu dengan fotografi orang lain: “Saya hanya bertanya-tanya, 'Bisakah saya melakukan ini? ' ”

Judul otobigrafi Gordon Parks’ salah dinamai dalam versi sebelumnya dari karya ini. Sudah diperbaiki.


Wikipedia:Gambar unggulan/Sejarah/Sejarah AS

Putar media

Peta pawai malam dari Malvern Hill ke Harrison's Landing di Battle of Malvern Hill, oleh Robert Knox Sneden

Kompartemen Pullman Mobil Melalui Kereta Api di Pullman porter, oleh Strobridge & Co. Lith.

Jembatan Sungai Mississippi I-35W setelah runtuh, oleh Kevin Rofidal (diedit oleh Papa Lima Whiskey)

Gadis membaca 21 Juli 1969, edisi Washington Post di Apollo 11 dalam budaya populer, oleh Jack Weir (dipulihkan oleh CarolSpears)

DeSoto Menemukan Mississippi di Seni dan ukiran pada uang kertas Amerika Serikat, oleh William Henry Powell dan Frederick Girsch (dipulihkan oleh Godot13)

Baptisan Pocahontas di Seni dan ukiran pada uang kertas Amerika Serikat, oleh John Gadsby Chapman dan Charles Burt (dipulihkan oleh Godot13)

Embarkasi para peziarah at Art and engraving pada uang kertas Amerika Serikat, oleh Robert Walter Weir dan W.W. Nasi (dipulihkan oleh Godot13)

Deklarasi Kemerdekaan di Seni dan ukiran pada uang kertas Amerika Serikat, oleh John Trumbull dan Frederick Girsch (dipulihkan oleh Godot13)

Penyerahan Jenderal Burgoyne di Seni dan ukiran pada uang kertas Amerika Serikat, oleh John Trumbull dan Frederick Girsch (dipulihkan oleh Godot13)

Washington Mengundurkan Komisinya di Seni dan ukiran pada uang kertas Amerika Serikat, oleh John Trumbull, Luigi Delnoce dan Frederick Girsch (dipulihkan oleh Godot13)

Altoona pada tahun 1895, oleh Thaddeus Mortimer Fowler dan James B. Moyer (dipulihkan oleh Adam Cuerden)

Detroit pada tahun 1880-an di History of Detroit, oleh Calvert Lithographing Co. (dipulihkan oleh Adam Cuerden)

Wes Brady, mantan budak di Koleksi Narasi Budak, oleh fotografer Anonim dari Proyek Penulis Federal (diedit oleh Chick Bowen)

Hadiah untuk Granger di Grange Nasional Ordo Pembina Peternakan, oleh Strobridge & Co. Lith.

Senator dan Perwakilan Berwarna Pertama di Afrika Amerika di Kongres Amerika Serikat, oleh Currier dan Ives (diedit oleh Adam Cuerden)

Putar media

bunga aster, oleh kampanye presiden Lyndon B. Johnson

Demonstrasi keypunch Hollerith, penulis tidak dikenal (dipulihkan oleh Yann dan Mmxx)

Tumpukan tengkorak bison di perburuan Bison, penulis tidak diketahui (diedit oleh Chick Bowen)

Poster kampanye William McKinley, oleh Litho Barat Laut. Co (diedit oleh NativeForeigner)

Jalur California di Sungai Humboldt, oleh Daniel A. Jenks (diedit oleh Papa Lima Whiskey dan Julia W)

Ilustrasi politik Konvensi Nasional Partai Republik tahun 1880, oleh James Albert Wales dan Mayer, Merkel, & Ottmann (diedit oleh Jujutacular)

Tata Surya Baru New York di mesin Politik, oleh Udo J. Keppler (diedit oleh Jujutacular)

Henry Clay berpidato di Senat Amerika Serikat di Kompromi tahun 1850, oleh Peter F. Rothermel dan R. Whitechurch (diedit oleh Jbarta dan Durova)

Eksekusi konspirator pembunuhan Lincoln di Hukuman mati oleh pemerintah federal Amerika Serikat, oleh Alexander Gardner (diedit oleh Durova)

Pertempuran Churubusco, oleh John Cameron dan Nathaniel Currier (diedit oleh Durova)

Pesaing untuk nominasi Partai Whig pada tahun 1848, oleh Nathaniel Currier (diedit oleh Durova & amp Adam Cuerden)

Situs jatuhnya Pentagon pada serangan 11 September, oleh Sersan. Cedric H Rudisil

Reruntuhan Gedung Kongres Amerika Serikat di Burning of Washington, oleh George Munger (diedit oleh Durova)

hukuman mati tanpa pengadilan, oleh Perusahaan Foto Nasional (diedit oleh Durova)

Percobaan penyihir Salem, oleh Joseph E. Baker (diedit oleh Durova)

Senin Paskah di Gedung Putih, oleh Harris & Ewing (diedit oleh Durova)

Robert McGee di rekonstruksi Kulit Kepala, oleh E.E. Henry (diedit oleh Mvuijlst)

Pekerja anak di pabrik kaca dan botol di Komite Pekerja Anak Nasional, oleh Lewis Hine (diedit oleh Mvuijlst)

gerrymandering, oleh Elkanah Tisdale (diedit oleh Wadester16)

Jimmy Carter dan Anwar Sadat tak lama setelah Kesepakatan Camp David, penulis tidak dikenal (diedit oleh Durova)

Pidato terakhir William McKinley di Pembunuhan William McKinley, oleh Charles Dudley Arnold (diedit oleh Durova)

Sekolah Tinggi Militer Chapultepec di Kastil Chapultepec, oleh Nathaniel Currier (diedit oleh Durova)

Akibat Pembantaian Lutut yang Terluka, oleh Trager & Kuhn (diedit oleh Durova)

Pintu masuk berwarna Crescent Theatre di Pemisahan ras di Amerika Serikat, oleh Marion Post Wolcott (diedit oleh Durova)

Pulaski pada tahun 1885, oleh Lucien R. Burleigh (diedit oleh Durova)

Brooklyn pada tahun 1879, oleh C.R. Parsons (diedit oleh Durova)

Kaledonia pada tahun 1892, oleh Burleigh Litho. Co. (diedit oleh Durova)

imperialisme Amerika, oleh Samuel D. Ehrhart (diedit oleh Durova)

George Wallace berdiri di pintu Auditorium Foster di Stand in the Schoolhouse Door, oleh Warren K. Leffler (diedit oleh Calliopejen1)

Air mancur minum terpisah di segregasi rasial, oleh John Vachon (diedit oleh Durova)

Putar media

Gerald Ford atas pengampunan Richard Nixon, oleh Thomas J. O'Halloran (diedit oleh Durova)

Stempel negara bagian AS pada tahun 1876, oleh A.J. Connel

Iklan penjualan tanah Iowa dan Nebraska di History of Iowa, oleh Burlington dan Missouri River Railroad (diedit oleh Durova)

1775 peta Boston di History of Boston, oleh Thomas Hyde Page (diedit oleh Durova)

Dallas pada tahun 1912 di History of Dallas (1874–1929), Johnson & Rogers (diedit oleh Durova)

Kartun editorial, oleh Joseph E. Baker (diedit oleh Durova)

Tulsa pada tahun 1909, oleh Clarence Jack (diedit oleh Mfield)

Pertemuan sebelum Konvensi Kanagawa, penulis tidak diketahui (diedit oleh Adam Cuerden)

Reruntuhan World Trade Center di Runtuhnya World Trade Center, oleh Preston Keres

Kebakaran setelah gempa bumi San Francisco 1906, oleh H. D. Chadwick (diedit oleh Durova)

Poster buronan John Wilkes Booth di Index (tipografi), penulis tidak diketahui (diedit oleh Childzy)

Budak Mississippi yang dikocok di Perbudakan di Amerika Serikat, oleh McPherson dan Oliver

Protes krisis sandera Iran, oleh Marion S. Trikosko

Patung Louis Agassiz yang jatuh pada gempa bumi San Francisco 1906, oleh Frank Davey (diedit oleh uji coba dan kesalahan)

Berbaris di Washington untuk Pekerjaan dan Kebebasan di Gerakan hak-hak sipil, oleh Warren K. Leffler


Visi Dalam Visi

Carleton Thomas Anderson adalah pensiunan dokter berusia 74 tahun yang tertarik dengan fotografi, desain, penulisan, dan sejarah. Dia dan istrinya Anne menelepon rumah Lexington. Mereka memiliki dua anak dan dua cucu. “Pengalihan utama saya adalah kuda, bersepeda, makanan Nepal, dan membaca,” kata Anderson. “Kami menonton West Wing setiap siklus pemilu berharap untuk menyalakan kembali optimisme kami. Kami sedang menontonnya untuk kelima kalinya.”

UnderMain diberi tahu tentang karya Anderson dalam memadukan fotografi, seni, dan video oleh Neil Kesterson, pemilik Dynamix Productions di Lexington, studio tempat sebagian besar audio yang akan segera Anda dengar direkam. Kesterson menyebutkan bahwa Anderson telah terlibat dalam pencarian yang unik: menemukan unsur-unsur fotografi jalanan, genre pilihannya, dalam lukisan-lukisan seniman terkenal tertentu.

Kami tertarik. Pertanyaan diikuti.

UnderMain: Apa yang menginspirasi Anda untuk mengambil fotografi jalanan?

Anderson: Bagi saya potret terbaik adalah orang-orang yang tidak menyadari kamera. Di jalan ada peluang lebih besar untuk bidikan candid seperti itu. Juga, jalan adalah tempat umum di mana fotografer memiliki banyak kebebasan tentang apa yang diizinkan. Saya terinspirasi oleh fotografer jalanan seperti Saul Leiter dan Vivian Maier . Apa yang saya pelajari dari mereka selama bertahun-tahun adalah bahwa saya harus menghabiskan banyak waktu berjalan kaki untuk mendapatkan sangat sedikit foto yang bernilai apa pun. Ini hanya sifat binatang itu.

Di bawahUtama: Apa yang ada di tas kamera Anda?

Anderson: Sony a6000 dengan Sony 24 mm f1.8

UnderMain: Dalam hal apa mengejar minat pada fotografi jalanan membantu Anda?

Anderson: Fotografi jalanan jelas membuat saya menjadi orang yang lebih baik karena saya harus memutuskan foto orang mana yang harus dibuat dan foto apa yang tidak boleh dibuat. Saya berbicara tentang pilihan etis. Apakah Anda memotret seorang tunawisma? Apakah Anda memotret seseorang dalam situasi rentan? Apakah Anda hanya mengambil foto untuk mengeksploitasi orang lain? Foto-foto yang saya ambil harus mengungkapkan sesuatu yang penting tentang kondisi manusia atau sesuatu yang menarik tentang lingkungan binaan jalan (pemotretan yang menarik secara arsitektur).

Foto oleh Carleton Thomas Anderson

UnderMain: Apa yang Anda perjuangkan dalam gambar yang Anda ambil?

Anderson: Mencoba menemukan sesuatu yang menarik untuk diungkapkan tentang kondisi manusia adalah salah satu jenis fotografi yang paling sulit. Saya telah belajar untuk tidak terlalu terpaku pada kamera apa yang saya miliki dan pengaturan apa yang saya gunakan dan lebih memperhatikan apa yang dilihat mata saya. Saya ingin melihat sesuatu yang spontan, terbuka, dan menarik secara visual. Ini membutuhkan banyak pekerjaan.

UnderMain: Apakah ada hubungan antara minat Anda pada fotografi jalanan dan konsep video yang Anda buat tentang seniman tertentu dan karya mereka?

Anderson: Selama Depresi Hebat, pemerintah Amerika Serikat mendanai sebuah proyek di mana fotografer akan menyebar ke seluruh negeri dan memotret efek depresi pada orang-orang. Foto-foto ini bersifat publik dan tersedia bagi siapa saja untuk digunakan untuk tujuan apa pun. Mereka dapat diperoleh dari situs Library of Congress. Sebagai hasil dari akses yang mudah ini saya menghabiskan banyak waktu melihat foto-foto dan tumbuh untuk menghargai karya beberapa fotografer. Untuk membuat video, saya tidak hanya membutuhkan foto-foto, tetapi juga bahan lain yang akan menjadi cerita yang menarik. Pada tahun 60-an, pemerintah mendanai wawancara dengan beberapa fotografer era depresi dan ini memberikan narasi untuk video tentang pekerjaan fotografer. Tiga fotografer paling menarik adalah Ben Shahn, Dorothea Lange, dan John Vachon. Untuk John Vachon, saya memiliki surat yang dia tulis dari ladang kepada istrinya, Penny. Surat-surat ini bersama dengan bahan dari wawancara memberikan dasar untuk videonya. Dalam rangka mendapatkan izin untuk menggunakan surat-surat John, saya memiliki kesempatan untuk berbicara dengan putrinya, Ann. Ini menambahkan konteks lebih lanjut. Semua foto pemerintah ini diambil di lapangan dan di jalan sehingga sangat cocok dengan minat saya pada fotografi jalanan.

UnderMain: Apa yang memotivasi Anda untuk memproduksi video ini?

Anderson: Saya sangat ingin tahu tentang fotografer yang saya sebutkan ini. Membuat video menjawab banyak pertanyaan saya tentang kehidupan mereka dan memberi saya wawasan tentang seni mereka. Tanpa video, saya tidak akan benar-benar memahami apa yang mereka coba capai. Video di douard Manet dan Edward Hopper menarik minat saya karena mereka adalah seniman lukis yang memusatkan banyak perhatian mereka pada gambar jalanan dan memiliki kehidupan yang menarik. Secara khusus video tentang Edward Hopper mencakup banyak materi dari surat-surat yang ditulis istrinya, Josephine, tentang pernikahan mereka dan karya seninya.

UnderMain: Apa kriteria yang digunakan untuk memilih artis yang digambarkan dalam video?

Anderson: Para seniman yang saya pilih harus memiliki cerita yang menarik untuk disertakan dengan foto-foto mereka. Kisah-kisah pribadi mereka harus menambah pemahaman kita tentang seni mereka.

UnderMain: Berapa banyak video yang telah Anda hasilkan?

UnderMain: Bisakah Anda menjelaskan secara singkat proses yang Anda ikuti dalam menyusunnya?

Anderson: Pertama, saya harus menulis narasi dengan mengingat foto atau karya seni apa yang saya miliki untuk digunakan. Saya kemudian menggunakan gambar di atas narasi untuk menceritakan kisahnya. Selanjutnya, saya memilih musik yang sesuai untuk mengikuti video yang sudah jadi. Saya telah menggunakan suara saya sendiri untuk banyak hal ini. Dalam video Dorothea Lange istri saya, Anne, memberikan suara untuk Dorothea.

Namun, begitu saya mengetahui tentang ketersediaan bakat suara profesional di Lexington dari teman saya Neil Kesterson dan layanan yang dapat diberikan oleh studionya ( Dynamix Productions ) kepada saya, saya mulai menggunakan suara profesional. Saya tidak pernah melihat ke belakang. Itu harus menjadi bakat suara profesional mulai sekarang.

UnderMain: Favorit di antara mereka?

Anderson: Ben Shahn dan Dorothea Lange. Dua video tentang seniman cat, Edward Hopper dan Edward Manet adalah favorit tertentu.

UnderMain: Apakah Anda berencana untuk melanjutkan? Jika ya, artis lain apa yang ada dalam daftar “pekerjaan” Anda?

Anderson: Tidak ada, sekarang. Saya telah mengambil cuti dari fotografi untuk menulis novel tentang Depresi Hebat yang terinspirasi oleh pencelupan saya ke dalam foto-foto dari era yang menakjubkan dalam Sejarah Amerika ini.

Foto oleh Carleton Thomas Anderson

Pengumuman

UnderMain ingin mengucapkan terima kasih Yayasan Great Meadows untuk mendukung program kami, terutama karena COVID-19 terus mengubah tujuan pemrograman kami.

UnderMain juga berterima kasih atas dukungan yang berkelanjutan. Ingat kontribusi Anda dapat dikurangkan dari pajak.


Lubang Menembus Sejarah

Pada tahun 1935, Roy Stryker menjadi kepala Divisi Informasi Administrasi Keamanan Pertanian (FSA) pemerintah AS, mendokumentasikan pekerjaan yang dilakukan oleh pemerintah untuk membantu petani miskin dan keluarga mereka selama Depresi Hebat. Selama satu dekade, ruang lingkup subjek fotografi FSA diperluas, kemudian dialihkan ke pijakan perang pada 1940-an, menjadi bagian dari Kantor Informasi Perang. Koleksi yang dihasilkan lebih dari 175.000 gambar tetap menjadi harta nasional—sebuah potret kehidupan Amerika selama masa sulit. Pada tahun-tahun awal, Stryker sendiri meninjau dan mengedit foto-foto yang dikirimkan oleh fotografer FSA, dan sering “membunuh” foto yang tidak disetujuinya (menghapusnya dari pertimbangan untuk diterbitkan) dengan melubangi foto negatifnya. Para fotografer tidak senang dengan metode pelubang kertas yang merusak ini, dan sering memberi tahu Stryker, tetapi dia tidak berhenti sampai sekitar tahun 1939. Upaya digitalisasi baru-baru ini telah membuat hampir semua foto FSA/OWI tersedia untuk umum, menunjukkan cacat, lubang -pukulan, dan semuanya. Beberapa gambar yang dilubangi adalah duplikat, tetapi banyak yang unik, dan sekarang hilang.

Gambar tanpa judul, fotografer tak dikenal. Diambil antara tahun 1935 dan 1942. #

"Prancis," penjaga kamp kayu tua, Gemmel, Minnesota. Agustus 1937. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: South River, sekolah menengah atas di persimpangan lalu lintas, New Jersey. Februari 1936. #

Gambar tanpa judul, fotografer tak dikenal. Diambil antara tahun 1935 dan 1942. #

Foto tanpa judul, kemungkinan terkait dengan foto narby dengan keterangan: Klien rehabilitasi negro, Paroki Tangipahoa, Louisiana. September 1935.#

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan keterangan foto terdekat: Tim bola di Irwinville Farms, Georgia. Mei, 1938. #

Keluarga klien rehabilitasi, Boone County, Arkansas. Oktober, 1935. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Pojok toko umum, Ericsburg, Minnesota. Agustus 1937. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Tembakau mendarat setelah Sungai Connecticut surut di dekat Hatfield, Massachusetts. Difoto pada tahun 1936. #

Foto tanpa judul, kemungkinan terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Penduduk Pohon Bertanda, Arkansas. Oktober, 1935. #

Washington Barat Daya, D.C. November 1937. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Perwakilan Administrasi Pemukiman Kembali di pintu rumah klien rehabilitasi, Jackson County, Ohio. April, 1936. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Keluarga Paus, Peternakan Irwinville, Georgia. Mei, 1938. #

Ibu dan bayi muda India, kamp blueberry, dekat Little Fork, Minnesota. Agustus 1937. #

Gambar tanpa judul, fotografer tak dikenal. Diambil antara tahun 1935 dan 1942. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Petani, Peternakan Irwinville, Georgia. Mei, 1938. #

Foto tanpa judul, mungkin terkait dengan foto terdekat dengan keterangan: Pemandangan jalanan, Sabtu sore di Jackson, Ohio. April, 1936. #

Istri dan anak-anak petani bagi hasil, Arkansas. Agustus 1935. #

Gambar tanpa judul, fotografer tak dikenal. Taken between 1935 and 1942. #

Pupil in rural school. Williams County, North Dakota. November, 1937. #

We want to hear what you think about this article. Submit a letter to the editor or write to [email protected]


35 Depression Era Photos That Put American History into Perspective

Major works and never-before-seen snapshots are on display in a new 170,000-piece library.

In 1937, Congress transformed a dysfunctional, New Deal agency into The Farm Security Administration. The plan: rehabilitate America's rural communities by buying out failing farms and setting up subsistence homestead communities. The mission wasn't easy&mdashnot only did the FSA have to invest in and educate impoverished citizens, the federal organization had to convince onlookers back in Washington the pursuit was worth the money. To combat bad press, the FSA hired photographers to roam the country and document the dilapidated reality. Now, thanks to Yale University and the National Endowment for the Arts, 170,000 of these photographic artifacts are now available for public consumption. Below you'll find prints from legendary photographers like John Vachon, Arthur Rothstein, Dorothea Lange, Russell Lee, artists who helped color an America existence in stark black and white.


Tonton videonya: FAM-ILY